La primera novela de Lauren Elkin es un retrato inquietante de dos matrimonios en París

Como crítico cultural experimentado, Laura ElkinLa primera incursión en la ficción se lee exactamente como cabría esperar. Su primer libro, Flaneuse, fue una encantadora memoria e historia cultural sobre el tema del mismo nombre, mientras que su segunda, No. 91/92: Apuntes sobre un viaje parisinonarra la vida de una mujer embarazada en un autobús, invocando los espíritus literarios de Georges Perec y Annie Ernaux. Su libro más reciente, Monstruos del artereunió una mezcla ecléctica de pensadores y artistas que desafían la forma en que pensamos sobre el cuerpo femenino: Carolee Schneemann, Virginia Woolf, Theresa Hak Kyung Cha, Jenny Offill y Simone Weil, por nombrar algunas. A pesar de Andamio es en muchos sentidos el hijo perfecto de ambos proyectos, Elkin renuncia aquí a las restricciones de la no ficción para evocar algo completamente desconocido.

La historia es la siguiente: en el París actual, la psicoanalista Anna se hace amiga de su seductora vecina, Clémentine. mientras se procesa un aborto espontáneo. Mientras el mundo de Anna comienza a derrumbarse a su alrededor, ella cuestiona todo lo que creía saber. – los límites del deseo, el significado del arte y lo que significa ser madre. Cincuenta años antes, la estudiante de psicología Florence anhela tener un bebé, pero su marido Henry no está tan seguro.

Algunas cosas unen sus historias; el mismo apartamento, un amor por Lacan, un anhelo de más. Mientras Clémentine le hace señas a Anna para que se una Las Colegas, El colectivo feminista radical que expone la epidemia de feminicidios en Francia, la historia de Florence se desarrolla en el contexto de la revolución sexual francesa. En su centro, Andamio es una historia sobre la feminidad, pero la magia de la prosa de Elkin es su total desprecio por la estructura.

Antes de AndamioTras el lanzamiento, AnOther habló con Lauren Elkin sobre psicogeografía, maternidad y historiografía feminista.

Katie Tobin: Mencionaste que te llevó 16 años escribir el libro. ¿Cómo cambió con el tiempo?

Lauren Elkin: Fue un proceso realmente largo de refinamiento, de acercamiento a los personajes, a sus voces, a su gama de posibilidades. Eso también fue parte de conocerme a mí mismo como escritor, mi propio abanico de posibilidades. Parte de por qué no pude terminarlo más rápido fue porque no podía imaginar qué podría ser de estas personas en las situaciones en las que las encontré, porque no había vivido lo suficiente ni había visto suficiente mundo.

KT: Habiendo leído Andamio tan cerca de Monstruos del arteme llamó la atención lo basados ​​que estaban los textos en el mismo estado de ánimo teórico y pensadores (Chris Kraus, para uno). ¿Cómo fue integrar estas ideas en tu primera obra de ficción?

LE: Me tomó un tiempo entender cómo integrar estados de ánimo teóricos, como usted tan excelentemente lo expresó, en mi ficción. Como escritor de ficción, siempre me sentí muy incómodo con la historia, con la trama, y ​​fue un gran alivio cuando otros escritores de ficción encontraron una manera de estar en el mundo del texto sin que tuviera que tratarse de “entonces esto sucedió”. . Estoy pensando en escritores como Sheila Heti, Teju Cole y Chris Kraus, escritores de situaciones. Y entonces, leerlos me ayudó a ver cómo podía explorar un mundo y un ambiente determinados, sin tener que preocuparme por lo que sucedería.

Chris es alguien con cuyo trabajo he estado viviendo desde hace un tiempo, desde que la entrevisté para La revisión blanca (¡QEPD!) en 2013 y profundizó en su trabajo. – Amo la polla Fue mi puerta de entrada a Chris Kraus, pero hay tantas otras riquezas allí que no me sorprende que los principales proyectos que he emprendido desde entonces estén tan explícitamente relacionados con su trabajo. El hecho de que ella haya apoyado tanto mi propio trabajo, al publicarlo y difuminarlo, sigue siendo una de las razones centrales por las que me siento capaz de seguir haciéndolo.

“Mi propia experiencia de la maternidad está condensada en las páginas finales del libro: la forma en que te limita y redefine tu relación contigo misma, tu hogar y tu pareja” – Lauren Elkin

KT: He notado que en algunas ocasiones has vuelto a la década de 1970 en tus escritos como un punto de importancia histórica y cultural. ¿Qué es lo que te atrae de ese período?

LE: No es coincidencia que sea la década en la que nací. ¿No estamos todos fascinados por los mundos en los que nacimos? Cuando éramos adolescentes en los años 90, la moda de los 70 estaba de moda, pantalones acampanados y camisas llamativas con cuellos muy grandes y lo que llamaban jerséis de canalé “pobrecito”. Ahora los niños que nacieron en los 90 se visten como si fueran los 90, y la Generación Z, que nació a principios de los 2000, se viste como Paris Hilton.

¡Pero en serio! Originalmente configuré la sección media de Andamio en 1972 porque estaba interesado en los legados de mayo de 1968: qué cambió, qué no cambió, cómo fueron absorbidos por la vida francesa, cómo se pudo sentir su impacto en mis días, por qué todo fue dirigido por hombres, dónde fueron las mujeres? Y durante el tiempo que trabajé en el libro, trabajé en mi tesis doctoral, que trataba sobre la escritura de las mujeres británicas en los años 30 y el estado del proyecto feminista en ese momento, después de que (en su mayoría) obtuvieran el voto en 1928. . Me interesé mucho en la historiografía feminista, en los movimientos feministas y en cómo comenzaron y en qué fue de ellos, y en cómo seguimos hablando de ellos, o no, y eso alimentó directamente Monstruos del arte. Así que cuando terminé la novela, tuve un acceso mucho más imaginativo al activismo feminista, incluyendo a las Colleuses en la actualidad, el grupo de sensibilización al que Florence asiste en la sección 1972-73, el proceso de Bobigny, las 343 zapatillas.

KT: Hay un pasaje cerca del final donde la voz de Anna se confunde con los sonidos y las vistas de París. Realmente puedes ver cómo la genealogía literaria de tus otras obras –especialmente Flaneuse – da forma a este momento. ¿Cómo llegaste a la zona para escribir esta sección?

LE: Estaba en París cuando lo comencé, en Belleville tomando una copa en el bar al que van Anna y Clémentine (Combat) antes de quedar para cenar con un amigo, y una combinación del vino, el entorno y la forma en que Belleville había cambiado. Desde que viví allí, se abrió una pequeña puerta en mi mente y todo salió a raudales. Una vez que regresé a Londres, lo armé mirando Google Maps, mirando fotografías y leyendo mis diarios de París. Me sentí algo cohibido al escribirlo y pensé: “Dios mío, esto se leerá como Flâneuse: la novelapero no pude evitarlo: de repente me pareció muy obvio que el desenlace de este libro sobre una mujer filmada en su sofá iba a implicar un largo viaje por la ciudad.

“¿Cómo vivir con uno mismo, con un cuerpo que nos falla o nos sorprende, que intenta dictar cómo vivimos nuestras vidas, cómo respondemos a su activación, a sus deseos?” -Lauren Elkin

KT: Sentí que la tesis del libro, si se le puede llamar así, eran los personajes que intentaban descubrir formas de relación con los demás, con el tiempo, con el mundo que los rodea y con ellos mismos. ¿Crees que Anna alguna vez logrará hacer eso?

LE: Creo que lo hace de una manera duradera; Al principio tiene dificultades para saber cómo vivir con otras personas. su pareja especialmente, un poco su familia – y también con cómo vivir con uno mismo, con un cuerpo que nos falla, o nos sorprende, que intenta dictar cómo vivimos nuestras vidas, cómo respondemos a su activación, a sus deseos. Creo que al final de la novela se ha adaptado un poco más, ha podido aceptar ciertas cosas que sabía intelectualmente pero que no podía integrar en su propia vida.

KT: Para Anna, Clémentine y Florence, la maternidad significa algo tremendamente diferente para cada una de ellas. ¿Cómo fue escribir sus historias mientras te convertías en madre?

LE: Es gracioso porque pasé por muchas actitudes diferentes hacia la maternidad mientras escribía el libro; Solía ​​ser alguien que no quería tener hijos, te habría jurado, si me hubieras conocido entonces, que no sería madre, y luego sentí que los quería, pero todavía no, y entonces cuando conocí a la persona adecuada, era un hecho que tendría una. Entonces puedo entender la perspectiva de cada personaje porque he sido cada uno de ellos. Y luego mi propia experiencia de la maternidad se resume en las páginas finales del libro. la forma en que te limita y redefine tu relación contigo mismo, tu hogar y tu pareja. Pero todavía recuerdo lo que era no quererlos; esa todavía parece ser una forma eminentemente válida e importante de estar en el mundo.

Andamio de Lauren Elkin es una publicación de Chatto & Windus y ya está disponible.