En la última semana de la temporada 2005 del Hollywood Bowl, un director con cara de niño hizo su debut en Estados Unidos frente a una cansada Filarmónica de Los Ángeles en un programa que terminó con la Quinta Sinfonía de Tchaikovsky. “Un poco cauteloso”, Tal vez sea porque el maestro de 24 años tenía un helicóptero policial zumbando durante todo el primer movimiento y una alarma de automóvil sonando un ritmo 4/4 durante el vals 3/4 del tercer movimiento.
Aun así, fue una velada extraordinaria, que animó tanto a la orquesta como al público y que pasó a formar parte de los libros de historia del Hollywood Bowl. Cuatro años más tarde, ese mismo director volvió a hacer historia en el Bowl al dirigir la Novena Sinfonía de Beethoven en un concierto gratuito especial. Transmitido a todo el mundo, “¡Bienvenido Gustavo!” inauguró la dirección musical de Gustavo Dudamel de la Filarmónica de Los Ángeles.
Dudamel ha regresado al Bowl para dirigir las últimas dos semanas de esta temporada de verano en lo que ahora es su Hollywood Bowl. Ambos conciertos emblemáticos están claramente en su mente. Comenzó de nuevo con la Quinta Sinfonía de Tchaikovsky. El martes por la noche dirigirá la Novena Sinfonía de Beethoven.
Ha pasado mucho tiempo desde que Dudamel se mostró un poco cauteloso en el Bowl, donde ahora parece abierto a casi todo. Incluso para este audaz director musical, estas dos semanas son diferentes a cualquier otra que haya tenido en el Bowl, diferentes a cualquier otra que él o cualquier otra persona se atrevería a hacer en cualquier otro lugar. Claramente, Dudamel tiene en mente el hecho de que dejará el Bowl después del verano de 2026, cuando se convierta en director musical de la Filarmónica de Nueva York, aunque dice que planea regresar como invitado cada verano.
En este momento, sin embargo, Dudamel está cerrando los últimos 15 días del Bowl de verano con seis programas muy diferentes. Según mis cálculos, más de 125.000 personas habrán asistido a los programas orientados al pop del fin de semana, con entradas agotadas, y a los conciertos de música clásica del martes y el jueves. La Filarmónica de Los Ángeles ya no proporciona cifras de asistencia, pero son números que las estrellas del pop y los políticos podrían envidiar.
Lo que es aún más asombroso es que programas tan diferentes atraen a públicos tan distintos. Puede que yo haya sido una de las pocas personas, aparte de los directivos de la LA Phil y del Bowl, que asistía a todos ellos. De hecho, no siempre estaba seguro de lo que estaba haciendo allí, pero Dudamel siempre estaba en su elemento.
El Tchaikovsky era audaz, vigoroso, juguetón, furioso, propulsivo, exquisito en sus detalles, jugado con fuego y pasión. No se arrojó la precaución al viento, sino que una sensación vigorizante de espontaneidad aportó frescura y una especie de entusiasmo que Dudamel insinuó hace 19 años pero que aún no pudo implementar por completo.
Lo que sí fue un poco curiosamente cauteloso fue la interpretación de Yunchan Lim, el pianista coreano de 20 años, como solista en el Concierto para el Emperador de Beethoven, que precedió al de Tchaikovsky. Si bien la elocuencia madura de Lim nunca estuvo en duda y la seguridad y la exquisita belleza de su interpretación fueron una demostración impresionante, su interpretación fue perfeccionista y logró que todo funcionara a la perfección. Es un gran talento y recibió el apoyo ideal de Dudamel, pero pronto se convertirá en una estrella.
La noche siguiente, frente a una multitud estridentemente dispar, Dudamel comandó la Filarmónica de Los Ángeles en el estreno mundial de “Marvel Studios' Infinity Saga Concert Experience”. Las escenas de acción de 25 películas de Marvel cubrieron pantallas de video grandes y pequeñas. La iluminación y las proyecciones envolventes se apoderaron del escenario. La música estaba alta. Los efectos de sonido también. La multitud se lo comió y compró productos como si Marvel estuviera a punto de cerrar.
Dudamel no tenía por qué hacer esto. Obviamente quería hacerlo y parecía que se lo estaba pasando genial. Pero este espectáculo se llevará a cabo en gira con otros directores, y eso puede que no le importe a la mayoría de los fans de Marvel. Si no eres fan de Marvel, la música no importa mucho. Me fui en el intermedio.
Los conciertos del fin de semana pasado, con entradas agotadas, fueron un panorama completamente diferente. Con la excepción de “Short Ride in Fast Machine” de John Adams, en la interpretación más emocionante que he escuchado de la canción que abrió el concierto, la larga velada estuvo dedicada a la música mexicana, con Natalia Lafourcade como protagonista. Cantó un set de casi 90 minutos de sus canciones acompañada por la Filarmónica de Los Ángeles, pero también en un ambiente de cabaret al final.
A diferencia del programa de Marvel, alimentado por una testosterona violenta, Lafourcade aportó una calidez decididamente íntima y personal. Incluso sin traducción, sus canciones encantaron.
También hubo partituras de danza orquestal escritas en 2017 por Arturo Márquez (“Danzón No. 9”) y Gabriela Ortiz (“Antrópolis”), dos compositores de la Ciudad de México a quienes Dudamel ha defendido. Ambos hicieron que el público prácticamente se pusiera de pie. Dudamel encargó y estrenó “Danzón No. 9”. “Antrópolis”, que captura el aura de los salones de baile en la Ciudad de México de los años 80, fue escrita para Carlos Miguel Prieto, quien también dirigió a principios de esta temporada en el Bowl.
Entre estos grandes fines de semana, Dudamel dirigió un peculiar programa que comenzó con una interpretación jocosa pero espectacular del “Carnaval de los animales” de Saint-Saëns, con los pianistas Sergio Tiempo y Karin Lechner, junto con una película animada y narraciones encantadoras del hijo de Dudamel, Martín.
Dudamel le contó al público que la segunda mitad incluía fragmentos de una ópera sobre sexo, cigarrillos y asesinatos que a Martín no se le permitió narrar. Estos breves fragmentos de “Carmen”, en los que actuó la mezzosoprano Rihab Chaieb, tenían un sorprendente grado de vivacidad y lujuria que sería difícil de igualar. Si Dudamel, como seguramente querrá hacer, interpreta ópera cuando vaya a la Filarmónica de Nueva York, la Ópera Metropolitana, al otro lado de la plaza, tendrá algo de qué preocuparse.
A sus 43 años, Dudamel es un director en transición. Es posible que nunca más vuelva a tener oportunidades tan generosas en otro lugar para ofrecer tanto a tanta gente. Nueva York espera otro Bernstein. Lo que está recibiendo es un Dudamel de Los Ángeles, lo cual, como estas dos semanas en el Bowl, no es lo mismo. Nueva York tendrá una muestra el mes que viene, cuando Dudamel lleve a la Filarmónica de Los Ángeles al Carnegie Hall para tres conciertos, incluido el programa mexicano con Lafourcade.
Pero Dudamel tiene, de hecho, un potente mensaje de Bernstein para el Bowl. Precederá a la Novena de Beethoven con los “Salmos de Chichester” de Bernstein en el Bowl el martes, obras optimistas con llamados a la hermandad, la comunidad y la no agresión que coincidentemente saldrán justo después de un debate presidencial.
