El nitanshi goel: Comencé mi preparación desde el momento de las audiciones, cuando mi madre y yo vimos muchas películas antiguas para observar el lenguaje corporal de las actrices. Aprendí a manejar mi ghoonghat para que pareciera natural y creíble. Una vez que me eligieron, aprendí a hacer rotis redondos como los que hacía Phool. Había entrenadores de dialecto para entrenar a todo el elenco. También me concentré en perfeccionar mi lenguaje corporal porque Phool no tenía líneas en muchas escenas y tenía que transmitir sus emociones a través de mis movimientos y mis ojos. Kiran (Rao) ma'am estaba abierta a discutir las escenas con los actores y la escena en la que Phool se derrumba (después de reunirse con su esposo al final) inicialmente no era parte del guion, pero cuando se la describí a la señora, dijo que estaba pensando en lo mismo y que era bueno saber que estábamos en la misma página.
LOS TALLERES AYUDAN A DEFINIR LOS MATICES DE LOS PERSONAJES: Casi todos con los que hablamos coinciden en que los talleres ayudan mucho a trabajar los intrincados detalles de los personajes. Por ejemplo, los profesores de dialecto o de idioma se han convertido en una parte integral de estos talleres, comenzando durante la fase de preproducción de la película. Husne Shabnam ha entrenado a los actores para los personajes bengalíes de Rocky Aur Rani Kii Prem Kahani. Ella explica: “El dialecto difiere según la educación y el estatus social de los personajes. Jamini (interpretada por Shabana) pasó 30 años en Calcuta y los siguientes 30 en Delhi. Su bengalí es diferente al de Rani (interpretada por Alia), que nació y se crió en Delhi”. Añade que el entrenamiento de dialecto puede comenzar durante la preproducción, unos dos o tres meses antes de que la película se estrene.
El director Milan Luthria dice: “A veces le digo a un actor que vea una película en particular la noche anterior al rodaje como referencia. El director no debe agotar toda su creatividad en talleres. Por ejemplo, durante el rodaje de Érase una vez en Bombay, no dejé que Emraan Hashmi y Ajay Devgn Interactuaban antes de la filmación. Cuando se encontraban frente a la cámara, la tensión era cruda y real”.
La transformación física también forma parte de los talleres, dice el director Raja Krishna Menon. “Para Pippa, Ishaan Khatter tuvo que pasar por un riguroso entrenamiento militar para conseguir el lenguaje corporal adecuado: el saludo, el ejercicio, el grito y el comportamiento adecuado en el comedor militar”, revela.
LOS DIRECTORES DIFIEREN EN SU ENFOQUE DE LOS TALLERES: Los directores difieren en cuanto a la utilidad de los talleres para los actores. Por ejemplo, el director Sriram Raghavan hizo que Ayushmann Khurrana recibiera un entrenamiento intensivo con un experto de una escuela para personas con discapacidad visual para prepararlo para su papel de pianista ciego en Andhadhun. “El experto también estuvo presente en el set durante nuestro rodaje. Aplazamos nuestro cronograma un mes entero para que la interpretación de Ayushmann fuera perfecta”, dice Raghavan. También depende de la confianza entre el director y el actor. Para directores como Milan Luthria, “los talleres son un proceso flexible”. Para The Dirty Picture, una parte de su oficina se convirtió en un estudio de danza para Vidya Balan y Naseeruddin Shah para ensayar. Luthria agrega: “A Vidya le gusta mucha preparación. Quería discutir los detalles minuciosos del personaje. Sin embargo, a algunos actores como Ajay Devgn y Akshay Kumar no les gusta demasiada preparación”.
El director Homi Adajania nos cuenta que no suele ensayar con actores. “Mi idea de un taller cambia constantemente. Creo que lo más estúpido que puede hacer un director es decirle a un actor cómo actuar. Se trata más bien de conectar con los actores para generar una confianza sólida. Así es más fácil dirigir a cada actor en función de sus personalidades”, añade.
Una conversación libre con los actores se convierte en un proceso simbiótico. Cuando se discuten libremente distintos temas surgen muchas ideas que luego se pueden incorporar a la película. – Aniruddha Roy Chowdhury, director
