“Como persona autista queer, desarrollé un fuerte interés y afinidad con la teoría y el activismo de los discapacitados, y quería explorar esto en comunidad con otros”, explica Michiel. “Invité a Kaiya a coorganizar una temporada de WDRC centrada en este tema”. Las reuniones del dúo para leer, escribir y debatir a lo largo del programa dieron lugar a una serie de “resistencias rebeldes” en las que los participantes produjeron de todo, desde diagramas de flujo hasta alfombras de oración, diagramas y manifiestos en torno a las intersecciones del diseño y la justicia para las personas con discapacidad.
“Cuando nos propusimos poner en marcha este programa, nos imaginamos que estaría dirigido a profesionales del diseño que empezaban a pensar en la teoría de la discapacidad y la justicia para discapacitados. En cambio, descubrimos que nuestros participantes eran en su mayoría profesionales creativos de otros campos, que ya estaban comprometidos con la justicia para discapacitados y que empezaban a pensar en el diseño”, dice Kaiya. “Al principio de una sesión, alguien expresó que nunca había pensado en la práctica del diseño como algo en lo que pudiera participar. Esto revela lo prevalente que sigue siendo la narrativa capacitista sobre para quién es el diseño y quiénes son los diseñadores”. A medida que las contribuciones de cada participante se fueron desarrollando a lo largo del programa, quedó claro para la pareja que no iban a simplemente elaborar una publicación sobre teoría o metodologías de diseño, como habían imaginado.
La publicación Risograph resultante traduce la totalidad de los resultados del programa en una colección de material impreso, encapsulado para permitir que “funcione como un expediente propio”, dice el diseñador Michiel. Inspirado en documentos oficiales, diagnósticos y archivos médicos, “el diseño de la publicación plantea un motín de estos documentos que crean un expediente escrito por una pluriversalidad de discapacitados”, en oposición a la narrativa impersonal y unidimensional de la enfermedad o discapacidad de una persona que a menudo controla el mundo médico. “Por un lado”, dice Michiel, “utiliza formas de archivo y organización muy descendentes: sellos de catalogación, fuentes de máquina de escribir y una carpeta de expedientes. Sin embargo, estas formas son limitadas: se vuelven accesibles, anárquicas y atípicas”.
En tiempo de Crip Fue impreso, producido y distribuido este año por otra rama de la práctica de Kaiya: Publicación de dedos pegajosos“una prensa feminista, queer y dirigida por discapacitados e interdependiente” con sede en el sureste de Londres, dirigida por Kaiya y Sophie Paul. Un proyecto que surgió de su tiempo estudiando juntas en la RCA y de una “preocupación compartida por cómo se siente el conocimiento”, Sophie y Kaiya celebraron recientemente cinco años de la prensa con una exposición en Galería Maximillian William de una retrospectiva de su catálogo anterior de libros, carteles, folletos y otros materiales efímeros. Kaiya nos cuenta que la pareja tiene muchos proyectos emocionantes por delante, incluido el lanzamiento del segundo número de su nueva publicación periódica. Deshazte del significado: una revista de escritura interdisciplinaria en noviembre. La pareja también presenta un programa de radio mensual en Repeater Radio y produce una suscripción mensual. Imprimir y enviar por correo¡Así que ten cuidado con eso!
