Todo cambió para la comedia, la televisión y un grupo de recortes desconocidos en el Studio 8H del Rockefeller Center de Nueva York la noche del 11 de octubre de 1975. Cincuenta años después, “Saturday Night Live” se ha convertido en una base cultural (si no del todo contracultural). ya no). pero en Jason ReitmanEn “Saturday Night”, llena de adrenalina y llena de adrenalina, una dramatización del cierre de esa fatídica primera transmisión, no se siente el aire animado de la revolución sino que se escucha la voz del curador del legado actual interponiéndose en el camino.
Hay una historia naturalmente convincente que contar: un productor no probado pero confiado (Gabriel LaBelle protagonizada por el joven Lorne Michaels) sintiendo la presión de un primer programa construido sobre la irreverencia, en desacuerdo con una cadena aburrida y acostumbrada a la realeza nocturna de Johnny Carson. También hay una buena cantidad de drogas y egos enfrentados. Mientras Michaels se enfrenta a compromisos artísticos sugeridos por el cocreador Dick Ebersol (Cooper Hoffman), también se enfrenta a un siniestro ejecutivo que amenaza con la cancelación (Willem Dafoe). Mientras tanto, el set se está incendiando, su venenoso escritor principal Michael O'Donoghue (Tommy Dewey) está peleando con el censor, y su esposa y socia Rosie Shuster (Raquel Sennott) está afinando bocetos.
Es un aire palpable de locura previa al juego, de “funcionará o no”, incluso si hay una dependencia excesiva de la partitura de percusión de Jon Batiste (que también interpreta al artista invitado Billy Preston) para animar el escenario del tic-tac del reloj, y un Lamentablemente, la volubilidad al estilo de Sorkin en los intercambios sincronizados con latigazos cervicales. Pero lo más molesto, tal como lo diseñaron Reitman y el guionista Gil Kenan, es que este tributo es demasiado profético acerca de su cuenta regresiva hacia la historia: gran parte del diálogo es del tipo “Vas a pasar a ser uno de los grandes”. Eso deja esta mirada frenética entre bastidores no tan absorbente, como si todos fueran un enlace de hipertexto a su futura página Wiki en lugar de personas talentosas en un momento tenso, listas para apostar en algo nuevo.
La vergüenza de ese enfoque es que hay mucho que ofrecer en los detalles físicos de “Saturday Night”, desde la textura de los años 70 en la cinematografía de 16 mm de Eric Steelberg hasta el elenco mayoritariamente sólido, aunque difícil de manejar. En cuanto a los actores de Not Ready for Prime Time (Re) de la película, admirablemente evitan la imitación en favor de la esencia; no es que la esencia por sí sola nos lleve más allá del retrato en miniatura a algo más dimensionalizado para Matt Wood, Dylan O'Brien o Cory Michael Smith como, respectivamente, el inquietante John Belushi, el excéntrico Dan Aykroyd y el zalamero Chevy Chase. El ritmo implacable los mantiene a ellos y a las mujeres (Laraine Newman de Emily Fairn, Gilda Radner de Ella Hunt y Jane Curtin de Kim Matula) a distancia. Sólo Lamorne Morris como Garrett Morris (sin relación), reflexionando en voz alta sobre lo desconectado que se siente como un artista negro formado en Juilliard al que no se le da protagonismo en un mar de blanco, logra una plenitud satisfactoria: el forastero dentro de los forasteros.
Pero sobre todo, uno se queda con la sensación de que “Saturday Night” preferiría meter a todos en su fotografía de clase (incluidos los antes de que fueran famosos Al Franken y Billy Crystal) cuando un puñado de caracterizaciones más desarrolladas podrían haber tenido más resonancia. . Claro, es divertido ver al deliciosamente arrogante Milton Berle de JK Simmons socavar la confianza exagerada de Chase. Pero en otros lugares, parece que la única razón para incluir a Jim Henson (un Nicholas Braun mal interpretado) fue intimidar el paso infructuoso de la carrera de un genio querido con sus Muppets. Los objetivos baratos pertenecen a los años salvajes de “Saturday Night Live”, no a su apogeo.
Un Braun elegido dos veces aparece como el legendario bicho raro Andy Kaufman, cuya sincronización de labios con Mighty Mouse ejemplificó la extraña bandera que Michaels estaba dispuesto a enarbolar para darle vida a su caótica creación. Es extraño, entonces, verlo utilizado con propósitos conmovedores en “Saturday Night”, interpretado ante un elenco y un equipo que se ríen fácilmente, como si obviamente estuvieran destinados a la grandeza. (¿Alguien no se habría encogido de hombros? O habría dicho: “¿Eh?”) La verdad es que no había nada seguro sobre ese primer programa, salvo que les dio a todos espacio para alcanzar la grandeza en episodios posteriores. Lástima que esa visión más mesurada del talento no fuera tan interesante para los creadores del homenaje afectuoso pero vacío que es “Saturday Night”.
'Sábado por la noche'
Clasificación: R, por el lenguaje general, las referencias sexuales, el uso de algunas drogas y la breve desnudez gráfica.
Tiempo de ejecución: 1 hora, 49 minutos
Jugando: En lanzamiento limitado el 27 de septiembre.
