Una multitud de televisión sintonizó una conversación que trataba en gran parte sobre modelos de financiación del cine independiente en Iberseries & Platino Industria, el jueves. “Los planes de financiación de televisión se parecen más a planes de financiación de películas independientes”, Capital de la creatividad dijo el cofundador Patrick Fischer, en una sala repleta. “Y eso no es necesariamente algo malo porque hay oportunidades”.
Una multitud llena en la conferencia de Madrid para una sesión sobre el futuro de la financiación demostró que la gente de la televisión necesita encontrar diferentes maneras de conseguir financiación para sus proyectos. Esto se está convirtiendo en una necesidad dado que el negocio de los dramas televisivos se ha enfriado. Una emisora encargada más un anticipo del distribuidor, o incluso el respaldo de una emisora, ya no garantizarán que el presupuesto esté cubierto en un drama televisivo.
Se le pidió a Fischer que comparara y contrastara las formas en que funcionan las finanzas y los préstamos para el cine independiente y el drama televisivo: “En el cine, a menudo dependemos de uno, dos o tres productores para cumplir realmente. En el caso de las empresas de televisión, estamos hablando con el director financiero, el director ejecutivo. Seamos realistas, la televisión es una industria más grande que permite empresas más grandes y con más valor, lo cual es excelente para un prestamista”.
jacarandá El grupo invierte en cine y televisión para capitalistas de riesgo y clientes privados. En el panel organizado por Deadline, su fundadora, Elisa Álvares, dijo que al evaluar proyectos de televisión “la pregunta clave es qué queda en términos de territorios”. Laboratorios magnéticosTyler Gould está de acuerdo y dijo que el modelo de financiación del cine independiente puede aplicarse a la televisión si quedan derechos sobre la mesa.
Magnetic Labs, anteriormente 141 Entertainment, tiene un nuevo fondo y está otorgando préstamos para proyectos de cine y televisión, idealmente aquellos que incluyan guión, director y algún talento reconocido.
“El modelo de financiación del cine se traslada a la televisión hasta cierto punto. Creo que las principales diferencias son el coste de la televisión y que a menudo hay una emisora ancla”, dijo. “En la medida en que puedas encontrar una emisora ancla y luego puedas dejar tantos territorios abiertos como sea posible (para las ventas), hay un vacío en el mercado, con una especie de modelo independiente para llenarlo”.
Dado que los compradores de televisión, especialmente las emisoras tradicionales, a menudo no pueden financiar por completo dramas de alto precio y los presupuestos siguen siendo elevados, hay espacio para los financistas. “Si necesita dos emisoras, necesita su distribuidor, y tal vez tenga algún vacío y necesite conseguir a alguien que aporte dinero para ventas adicionales, eso es lo que analizamos”, dijo Fischer.
El negocio de las series dramáticas de televisión creció a medida que los SVOD impulsaron la demanda de proyectos premium en una carrera por suscriptores, pero el mercado ahora ha cambiado. “Hemos vuelto a la realidad”, dijo Fischer. “Bien, la gran fiesta terminó, pero todavía tenemos trabajo que hacer y grandes historias que contar. Hay dinero ahí fuera y hay gente que necesita las historias”.
Esa fue una noticia alentadora para un público televisivo deseoso de encontrar nuevas formas de transmitir sus programas.
