En 1979, tres películas basado en Bram Stoker Drácula fueron liberados: John Badham Dráculaprotagonizada por Frank Langella y adaptada de la obra de teatro; Stan Dragoti's Amor al primer bocadouna comedia que deja al Conde (George Hamilton) en la actual ciudad de Nueva York; y el director alemán Werner Herzog Nosferatu el vampirocon Klaus Kinski en una nueva versión de la obra maestra de FW Murnau de 1922, Nosferatu: una sinfonía de terror.
La película de Herzog rodó una versión en alemán e inglés, y esta última llegó a Estados Unidos hace 45 años esta semana. Aunque inicialmente fue la menos exitosa de las tres (la ganadora de taquilla fue la cruda y ahora casi olvidada Amor al primer bocado), ha permanecido en la conciencia de los fanáticos del terror y los cineastas gracias a la reputación de Herzog como director iconoclasta, su giro audaz sobre material ya legendario y el poder inquietante de sus imágenes y la actuación de su estrella.
el original Nosferatu es un hito del cine mudo y del expresionismo alemán, por no hablar de una piedra angular del género de terror. Pero como no fue autorizado por la viuda de Bram Stoker (quien Casi logró destruir todas las copias de la película.!), Murnau mantuvo drácula La trama básica cambió todos los nombres de los personajes, en particular llamando a su vampiro, interpretado por el espectral Max Schreck, Conde Orlok.
Cuando Herzog se puso a trabajar, Drácula había pasado al dominio público y el director era libre de volver a llamar al vampiro por su nombre real. La película de Herzog es más una reinvención tanto de la novela de Stoker (a la que Herzog hizo cambios liberales) como de la película de Murnau que una nueva versión absoluta; Mientras que la versión de Murnau es de pesadilla y surrealista, gracias a su estética expresionista y la cualidad onírica intrínseca de las películas mudas, el esfuerzo de Herzog es una combinación de imágenes góticas y naturalismo, con filmaciones en áreas desoladas y azotadas por el viento de Eslovaquia que añaden un toque de otro mundo. .
Adoptando un enfoque contemporáneo del fantasma esquelético parecido a un roedor de Schreck, el Drácula de Herzog (brillantemente subestimado por el generalmente volátil Kinski) todavía tiene una cualidad de rata y es completamente calvo, con una piel blanca sepulcral y ojos huecos. Parece moverse lenta o espasmódicamente, completamente quieto en un momento y a la velocidad del rayo al siguiente. Es completamente inhumano, pero a su manera, una versión “realista” de cómo podría aparecer un vampiro.
Es poco probable que la interpretación de Kinski del vampiro haga latir muchos corazones.
Zorro del siglo XX
También es, al igual que su predecesor de 1922, un antídoto bienvenido contra los ardientes chupasangres de franquicias como Crepúsculo y Entrevista con el vampiro (La interpretación erótica de Frank Langella en Broadway y en la película de 1979 Drácula podría haber sido el detonante de esa conflagración en particular). Los vampiros son, en última instancia, cadáveres ambulantes; pueden conservar sus recuerdos y cierta apariencia de comportamiento humano, pero siguen siendo los muertos reanimados, con todo lo que eso implica (el Drácula literario de Stoker nunca fue acusado de oler bien).
La versión Kinski de Drácula lo hace palpable, y aunque anhela tanto el amor como la mortalidad, esos deseos provienen de un lugar de oscuridad en lo que solía ser su alma. Este no es un Edward Cullen enamorado o un Louis de Pointe du Lac atormentado por la angustia, sino un parásito decrépito e impío que se alimenta de la esencia vital de los demás, incluso cuando desea poner fin a su eterna soledad.
El otro aspecto de Herzog Nosferatumencionado en películas anteriores de Drácula pero que es un componente mucho más fuerte de esta narrativa, es la decadencia y corrupción que el vampiro trae consigo dondequiera que vaya. Como en el libro y otras películas, Drácula viaja desde Transilvania hasta, en este relato, Wismar, Alemania, y llega en un barco que transporta cadáveres, ratas y la plaga. Los dos últimos pronto se difundieron.
La putrescencia pronto estará en todas partes. Los ataúdes y los escombros se acumulan mientras los habitantes supervivientes sacan sus pertenencias de sus casas y las arrojan a la calle antes de unirse en danzas macabras en la plaza del pueblo (una secuencia inicial inquietante en la que la cámara recorre lentamente una larga fila de momias reales). cadáveres, que Herzog disparó en México Museo de las Momias de Guanajuatoquizás presagia la perdición de Wismar).
La visión que Herzog hace de la historia es gótica e inquietante.
Zorro del siglo XX
Sólo la pura corazón Lucy Harker (Isabelle Adjani) sabe lo que está pasando, pero su plan para destruir a Drácula permitiéndole darse un festín con su sangre hasta que sea atrapado por los rayos del sol en su dormitorio sale mal; Si bien Drácula efectivamente muere, Lucy también muere mientras su esposo, Jonathan (Bruno Ganz), se convierte en vampiro y se marcha al final de la película, presumiblemente para difundir el legado de Drácula a la siguiente ciudad y más allá.
Ese legado, por supuesto, es más destrucción, más enfermedades y más corrupción de la carne. Al final, un vampiro no es más que una abominación, una perversión de la naturaleza que convierte al ser humano en una sanguijuela no-muerta. Nosferatu el vampiro ofrece una de las mejores encarnaciones de ese tema jamás filmada, permitiendo el homenaje de Herzog a lo que la ha llamado “la mejor película alemana” para estar orgulloso junto a su antepasado, ambos ahora tan inmortales como la retorcida criatura de la noche en sus corazones ennegrecidos.
