Inspirándose en las obras más sombrías de Samuel Beckett, el horror claustrofóbico de Cubo, y los restos de El hombre versus la comidapesadilla distópica La plataforma se convirtió en un éxito internacional sorpresa en los primeros días de la pandemia, y sus temas centrales, la desigualdad de clases y el egoísmo frente al altruismo, resultaron inquietantemente proféticos de los próximos meses de distanciamiento social.
El impresionante pero increíblemente opresivo debut como director de Galder Gaztelu-Urrutia no pedía exactamente una secuela. Pero las arbitrarias cifras de audiencia de Netflix hablan (56 millones de hogares aparentemente lo transmitio dentro de cuatro semanas), y así cinco años después de su lanzamiento original en españolnos están invitando a otro festín infernal e hiperviolento.
La premisa es prácticamente la misma. La película completa, de 99 minutos, se desarrolla dentro de las paredes sombrías y cavernosas del Centro de Autogestión Vertical, una torre de 333 niveles cuyas instalaciones para comer cuentan con una aversión sobrehumana a la salud y la seguridad. Como antes, cualquier residente que tenga la suerte de ser asignado aleatoriamente a sus pisos superiores puede optar por disfrutar de un suntuoso banquete digno de un rey espartano. Esto también significa que cualquier residente que tenga la mala suerte de despertarse en los pisos de tres figuras tendrá que buscar restos en una mesa que parece y huele como si hubiera sido recuperada de un contenedor de basura.
Las reglas, por el contrario, han cambiado ligeramente. Los alimentos todavía sólo se pueden consumir en los pocos minutos que la plataforma se detiene (como lo muestra la horrible escena en la que una pobre mujer muere quemada; incluso los restos accidentales siguen provocando cambios fatales de temperatura), y sus prisioneros todavía se reorganizan cada mes. Sin embargo, gracias al Maestro, una figura muy influyente y casi mítica que se dice que ofreció su propia carne a sus discípulos hambrientos, los conceptos de justicia, racionamiento y consideración general por el prójimo han entrado en juego.
Inevitablemente, esta nueva religión, cuyo evangelio es difundido fervientemente por unos pocos elegidos apodados los Ungidos, pronto se revela tan estricta y malévola como la máquina que pretende subvertir. Los presos deben quedarse sin comida si, por ejemplo, ya han consumido los platos designados desde arriba, y cualquier alimento destinado al difunto debe desecharse. “Si no se respeta la ley, la gente morirá”, declara siniestramente un converso en lo que resulta ser más una amenaza explícita que una advertencia de seguridad.
Perempuan en una de las celdas cuidadosamente decoradas del centro.
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Es por eso que a los dos nuevos “héroes” se les ve constantemente comiendo la misma comida solitaria. Interpretada por Milena Smit (vista por última vez en el subestimado drama de chica desaparecida de Netflix) La chica de la nieve), el ingenioso Perempuan opta por las croquetas de patata, mientras que el cascarrabias Zamiatin del boxeador convertido en comediante Hovik Keuchkerian tiene una obsesión con la pizza de queso y tomate.
Los reacios compañeros de cuarto forman una pareja interesante a medida que su relación evoluciona gradualmente de una cautela inherente a una confianza vacilante, con el catalizador como un gesto bondadoso que involucra un cabello persistente en la espalda que algunos espectadores pueden encontrar más repugnante que toda la sangre y la sangre. Lamentablemente, durante gran parte de La plataforma 2sus comidas son lo más cerca que llegamos a la percepción del personaje.
Una vez más, Gaztelu-Urrutia es tan escaso en información como el Centro en raciones. ¿Por qué alguien se pondría voluntariamente a merced de un sistema tan depravado, por ejemplo? Y aparte de reflejar la estructura de la sociedad donde el perro se come al perro, ¿cuál es su propósito? La película ocasionalmente proporciona algo parecido a una respuesta, pero la lógica es escasa. el cineasta aceptado Dejó su predecesor abierto a la interpretación, pero aquí hay una sensación de que simplemente no pudo idear ninguna explicación concreta.
Una partida de Blind Man's Bluff se sale un poco de control.
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Sin embargo, en un nivel de terror puramente visual, La plataforma entrega. Como era de esperar, hay varios momentos que rivalizan con el comer camarones de Dennis Quaid en La sustancia por el título de la escena gastronómica más repugnante de este año. Las conversaciones filosóficas (“Un día llegué a la conclusión de que si aceptamos como solución algo que no coincide con ninguna realidad física de nuestro universo, nunca más podría confiar en las matemáticas”) se ven interrumpidas frecuentemente por partes del cuerpo que vuelan. Luego está la secuencia maravillosamente espeluznante en la que hombres con máscaras de gas reúnen cuerpos en una cámara bañada en verde que desafía la gravedad y rodeada de partículas flotantes de sangre, un respiro muy necesario de la abrumadora paleta de colores grises de la película.
En este punto, La plataforma 2 ha sido puesto patas arriba por una revelación que, dependiendo de su tolerancia a la construcción del mundo, será recibida con aplausos entusiastas o gemidos frustrados. Sin embargo, sin duda está en consonancia con una película mucho más interesada en preguntas que respuestas, alegorías que trama y mensajes duros que subtextos.
Parece poco probable que el apetito por un nihilismo tan abyecto sea tan alto cuatro años después, cuando el auge de los antivacunas y otras teorías de conspiración egoístas han dominado el discurso. La plataforma 2 no nos dice nada que no sepamos ya, y carece del factor de shock que hizo que el enfoque riguroso del original fuera más fácil de digerir. En lugar de darle un nuevo y emocionante giro a un viejo favorito, en última instancia, se siente más como segundos recalentados.
