Dentro de la industria del entretenimiento del Reino Unido, mientras el país absorbe el gran cambio provocado por una elecciones generales históricashay esperanza.
El nuevo primer ministro británico Keir Starmerque reemplaza al líder del Partido Conservador, Rishi Sunak, hizo pocas promesas durante su campaña, pero Partido LaboristaEl Plan del Sector de las Industrias Creativas de 2014, publicado en marzo, ofreció una visión del tipo de cambio que estos políticos de tendencia izquierdista planean hacer. Entre los objetivos se encuentra el compromiso de apoyar el crecimiento de todo el país, así como el acceso a la cultura. El plan también destaca la necesidad de diversificar las audiencias y la fuerza laboral, así como impulsar la educación y las habilidades creativas. Sin embargo, el nuevo Gabinete, y en particular, la nueva canciller del país, o ministra de finanzas, Rachel Reeves, está heredando una serie de problemas financieros, impulsados por una economía inestable tras el Brexit, la guerra en Ucrania y las ramificaciones persistentes de la pandemia.
Las industrias creativas no se quedaron completamente sin el apoyo de los conservadores de derecha: su proyecto de ley de medios, comprometido con maximizar el potencial de la radio y la televisión británicas, permitió a las emisoras de servicio público (PSB) obtener más control sobre sus programaciones y ofertas creativas a través de reglas más flexibles. Siguen firmes en la importancia de regular la inteligencia artificial. En marzo de este año, el gobierno británico aprobó una ley que establecía que las industrias creativas debían regular la inteligencia artificial. El entonces canciller Jeremy Hunt Reveló una reducción del 40 por ciento del impuesto de sociedades para las instalaciones de estudios de cine y televisión hasta 2034, una reducción de impuestos que representaría unos 470 millones de libras (610 millones de dólares) en los próximos 10 años. También introdujo un nuevo incentivo para el cine independiente del 40 por ciento, así como un aumento de un incentivo existente para los efectos visuales.
Pero a lo largo de sus 14 años en el poder, también ha habido una inestabilidad generalizada y muchos argumentarían que el partido privó a la industria de fondos cruciales. Según las estadísticas oficiales del BFI de 2023, los sectores nacionales de cine, televisión y vídeo aportaron la enorme suma de 26.500 millones de dólares a la economía del Reino Unido en 2022, frente a los 16.000 millones de 2019. Sin embargo, el presupuesto del Departamento de Cultura, Medios de Comunicación y Deporte (DCMS) de Gran Bretaña se redujo un 24 por ciento entre 2010 y 2015. Boris JohnsonEl predecesor de Sunak como primer ministro, en un momento dado amenazó con cortar el apoyo a la querida emisora pública BBC al eliminar su tasa de licencia, el impuesto anual de televisión que pagan los británicos y que representa el 65 por ciento del presupuesto total de la BBC.
Paul W. Fleming, Secretario General de Equidad, dice El reportero de Hollywood Tres problemas fundamentales han aparecido Keir StarmerEl escritorio de 's tras más de una década de gobierno conservador. Equity, el sindicato de artes escénicas y entretenimiento del Reino Unido, está formado por 50.000 actores, cantantes, bailarines, diseñadores, directores, comediantes y más. Olivia Colman, Brian Cox y Judi Dench Entre sus miembros y administradores. El noventa y cinco por ciento de las películas, la televisión y el teatro que se hacen en el Reino Unido, incluso las producciones estadounidenses, se realizan con acuerdos de Equity. “(El número) uno es la austeridad”, dice Fleming sobre la tarea que tenemos por delante. La austeridad se refiere más comúnmente al período entre 2010 y 2019, cuando el entonces primer ministro conservador David Cameron se propuso controlar la deuda nacional tras la crisis financiera de 2008 haciendo recortes severos a los servicios públicos.
“Lo que hemos visto son 20 años de austeridad en nuestra industria”, continúa Fleming. “Eso es una reducción en la cantidad de dinero disponible para el teatro subvencionado, por ejemplo. Es una parte clave de la reserva de talentos en el escenario y la pantalla. Es parte de nuestra infraestructura cultural. Significa que tenemos talento líder mundial en la segunda economía productora más grande del mundo después de Estados Unidos, financiado por un sector teatral que mantiene a la gente trabajando, desarrolla nuevas ideas… Y eso ha estado bajo ataque durante 20 años”. La situación empeoró, señala, cuando el gobierno laborista de Tony Blair tomó dinero del teatro para financiar los esfuerzos de Londres para los Juegos Olímpicos de 2012. Fundamentalmente, por cada libra invertida en las industrias creativas, alrededor de cinco a ocho libras regresan a la economía local, según la investigación de Equity. En resumen, los partidarios argumentan que la inversión en teatro es beneficiosa para todos.
Otra tarea vital para el Partido Laborista es representar a los trabajadores de una manera que los conservadores no lo hicieron. El mayor talento de la industria en la pantalla y en el escenario solo puede tener éxito cuando otros, muchos con salarios bajos o mínimos, asumen los roles más pequeños o detrás de escena y, según argumentan los partidarios de Equity, reciben el apoyo adecuado del gobierno. La expansión de los derechos de los trabajadores en los EE. UU. es palpable: las huelgas históricas de actores y escritores les dieron voz y voto sobre cómo son tratados y cuánto se les paga, pero los mismos derechos no existen para los trabajadores en el Reino Unido. En 2015, los conservadores introdujeron varias reglas, como un nuevo umbral para las votaciones de acción industrial, donde las áreas en las que los trabajadores quieran hacer huelga necesitarán el apoyo de al menos el 40% de los que tienen derecho a votar para hacerlo. En 2022, el gobierno de Johnson prohibió las protestas “ruidosas”, por lo que los ciudadanos que realicen marchas públicas o huelgas se enfrentarán a una aplicación policial más dura si se considera que son demasiado ruidosas. “Han tomado medidas drásticas contra los derechos, las libertades y las libertades razonables de las personas, y han tenido un ataque más amplio contra los trabajadores”, señala Fleming. “Lo que hemos visto es un gobierno conservador que no está particularmente preocupado por los trabajadores que generan capital y su relación con la economía en su conjunto”.
Pero la inestabilidad ha sido el mayor problema, continúa el jefe de Equity.COVID-19“Hasta cierto punto, el Partido Laborista tiene mucho que responder, pero lo que buscamos es un plan a largo plazo, y el Partido Laborista está comprometido”, dice Fleming. Esta inestabilidad se puede ejemplificar claramente con los 12 secretarios de cultura de los conservadores en 13 años: el jefe del DCMS no ha sido considerado un trabajo a tener en su gabinete. El papel, que supervisa las artes, la cultura, la radiodifusión, el deporte, el turismo, los museos y más, es etiquetado de manera bastante condescendiente como “Ministro de Diversión” en la prensa y entre los propios políticos por su tema relacionado con el entretenimiento. “Financiación para la BBC”, pone Fleming como ejemplo de esta inestabilidad. “Netflix y los grandes servicios de streaming nos dejan muy claro que necesitan una BBC fuerte, la sólida red de infraestructura que proporciona la BBC, ya sean estudios de grabación o trabajo para artistas en períodos de barbecho, eso significa que el Reino Unido sigue siendo una propuesta tan atractiva para venir aquí y hacer producción y posproducción completas”.
Entra Lisa Nandy, secretaria de Cultura del Partido Laborista y la mujer responsable de hacer cambios políticos en el sector. “Es una política extraordinariamente capaz y, obviamente, no es nueva en el mundo de la política”, dice Stephen Lotinga, CieloEl director del grupo de asuntos corporativos de la ministra, que dirige el equipo de asuntos públicos y políticas, dijo: “No solo ha sido parlamentaria, sino parlamentaria de alto rango y anteriormente se postuló para el liderazgo del Partido Laborista. Así que sabemos que es muy capaz. Claramente se confía en ella, porque Keir Starmer se ha dirigido directamente a ella”.
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“Conozco a Lisa Nandy desde hace mucho tiempo y es una figura importante del Partido Laborista”, añade Fleming. “Y creo que es una muy buena noticia. Es alguien que entiende profundamente la necesidad de crecimiento económico, en particular en las ciudades fuera de Londres. Es alguien que se relaciona con nosotros como sindicato y no solo como un grupo de presión de las artes. Entiende que hay gente trabajadora que está creando capital en esta industria más que en cualquier otro lugar”. Aunque Fleming dice que la nueva secretaria de cultura en la sombra del Partido Conservador (miembro del gabinete en la sombra del partido minoritario, que no tiene poder ejecutivo pero examina las políticas y acciones de sus homólogos en el Gobierno), Julia López, también es una “intérprete intelectual sólida” y destaca el compromiso del Partido con la gestión del poder de la IA.
Lotinga sostiene que los conservadores se han “tomado en serio las industrias creativas” durante sus 14 años en el cargo. Tiene la esperanza de que los laboristas no deshagan la amplia reducción de impuestos en el cine y la televisión, que, según él, ha sido “bastante fundamental” para impulsar la inversión. Una cuestión clave que a Sky le gustaría que se abordara, como expresó su directora ejecutiva Dana Strong en un artículo de opinión reciente para Esto es dineroes una transformación del actual impuesto sobre el aprendizaje. Lotinga lo describe como “un impuesto considerable sobre la nómina” para aquellos con una nómina de más de 3 millones de libras esterlinas (3,9 millones de dólares) para financiar la formación de aprendices. Actualmente se cobra un 0,5% de la nómina anual de una empresa, y solo pueden gastar el subsidio posterior en aprendizajes. Pero el Partido Laborista está planeando convertirlo en un impuesto de “crecimiento y habilidades” para abordar la escasez más amplia de puestos de trabajo. Daría a las empresas en Inglaterra flexibilidad para utilizar hasta la mitad de sus contribuciones al impuesto para formas de formación no relacionadas con el aprendizaje, lo que permitiría a los empleadores pagar otras formas de formación que consideren más valiosas. Esto dejaría a Sky, dice Strong, con más de 5 millones de libras esterlinas (6,5 millones de dólares). invertir en formación sin las restricciones existentes actualmente con la tasa de aprendizaje.
“Parece que fue creado y diseñado para industrias que no funcionan de la misma manera que las industrias creativas”, dice Lotinga sobre el impuesto actual para el aprendizaje. “Y hemos estado involucrados en discusiones sobre eso durante posiblemente ocho o nueve años. Parece un tiempo muy, muy, muy largo, y hemos luchado para lograr los cambios que consideramos necesarios para poder volver a capacitar a nuestra fuerza laboral e impulsar el tipo de crecimiento que queremos ver. Apoyamos mucho el compromiso del Partido Laborista en ese sentido”.
Fleming dice que Equity presionará al nuevo gobierno para que el Reino Unido alcance la financiación cultural media de la UE. “Llevémosla al 0,5 por ciento, es decir, duplicar la financiación cultural. Creemos que es algo que se puede conseguir si existe la voluntad política para hacerlo”. Equity también quiere abordar el problema de las elevadas tasas iniciales que cobran las guías de casting, garantizar que los subsidios públicos sólo apoyen el trabajo en condiciones sindicales decentes y luchar por mejores derechos en el sector de los videojuegos y los anuncios de televisión. La ratificación del Tratado de Pekín, legislación que tanto el Reino Unido como los Estados Unidos han firmado para afirmar los derechos de los trabajadores en el ámbito audiovisual, también está en el radar de Fleming.
Lotinga destaca la importancia de los impuestos. “La gente toma decisiones a diario, semanalmente y mensualmente sobre dónde van a filmar sus últimos éxitos de taquilla de Hollywood o lo que sea. Y garantizar que el Reino Unido siga siendo competitivo en un entorno en el que otros países ofrecen incentivos muy importantes para hacerlo es absolutamente vital”.
Señala que, aunque la internacional Aunque el auge de la producción cinematográfica ha comenzado a desacelerarse tras una afluencia de proyectos retrasados por la pandemia, los ejecutivos del Reino Unido siguen sosteniendo que el país es un centro atractivo para la producción de entretenimiento global. Lotinga cita a Sky Studios Recientemente ampliado Sitio de Elstree, actualmente en rodaje Mundo Jurásico 4 y Bridget Jones: Loca por el chicocomo una demostración de su confianza. Las estimaciones internas de Sky predicen que el sector de los medios y el entretenimiento del Reino Unido tiene el potencial de valer 10.000 millones de libras esterlinas adicionales (13.000 millones de dólares) al año para 2033, lo que aumentaría de 43.000 millones de libras esterlinas en 2021 a 53.000 millones de libras esterlinas en 2033, lo que equivaldría a 40.000 puestos de trabajo británicos adicionales.
El Partido Laborista, agobiado por años de crisis económica, tiene un largo camino por delante, pero los expertos tienen una esperanza discreta. En cuanto a sus planes específicos para cada sector, sólo el tiempo lo dirá. Fleming cree sin duda que hay trabajo por hacer: “¿Necesitábamos un cambio? Sí. ¿Hay un cambio decidido en el tono del gobierno ahora que el Partido Laborista está en el poder? Sí. Somos cautamente optimistas”.
