40 años después, la película más importante de un director de terror legendario acaba de recibir una gran actualización

Acechada por un hombre quemado con cuchillos en los dedos, una joven en camisón corre por un pasillo hasta una fábrica abandonada. De repente el hombre salta de las sombras y le clava su arma en el estómago y… ella se despierta. Fue solo una pesadilla. ¿O lo fue? La niña mira hacia abajo y ve la parte delantera de su camisón destrozada como por un puñado de cuchillos.

Desde los primeros 10 minutos de Pesadilla en Elm Street, está claro que estamos ante algo especial. No solo obtenemos nuestra primera secuencia de sueño surrealista y llena de suspense y un pequeño indicio de la creación inicial de Freddy Krueger, sino que conocemos a los cuatro personajes adolescentes principales, aprendemos lo suficiente sobre ellos para poder definirlos y descubrir la difícil situación compartida que impulsará la resto de la película. Todo es indicativo de una película que se ha convertido en parte del Monte Rushmore del subgénero slasher, una que brindó un escaparate sorprendente no solo de la aptitud cinematográfica del director sino también de su talento como escritor.

Pesadilla en Elm Streetque cumple 40 años este año y está recibiendo un muy buen lanzamiento en Blu-Ray 4K UHDes sólo uno de los mayores logros del último Wes Cravenun hombre que rejuveneció el género de terror nada menos que tres veces a lo largo de su carrera. Hizo películas valientes, de estilo explotador, como La última casa a la izquierda y Las colinas tienen ojos en los años 70 sólo para dar la vuelta y crear un ícono de terror en la forma de Freddy Krueger en los años 80. Luego, después de una serie de películas subestimadas como La serpiente y el arcoiris, La gente bajo las escalerasy la flexión de la realidad Wes Craven Nueva pesadilladirigió Gritar y ayudó a crear uno de los nuevas franquicias más exitosas de la era moderna.

Craven siempre había sido mucho más reflexivo de lo que muchos críticos habrían percibido. Haber crecido en un hogar religioso tan estricto que rayaba en el fanatismoel terror era un género al que Craven solo se acercó en su edad adulta después de muchos años de luchar con su fe y tratar de canalizar sus florecientes talentos creativos en algo concreto. Eso Inicialmente se refería a la escritura de guiones.y aunque los primeros proyectos como ultima casa y Sierras Puede que no apesta a nada, bueno, a literario, ambos están profundamente inmersos en una especie de comentario cultural: ¿Por qué impulsa a la humanidad a actos violentos? ¿Es la necesidad de conquistar una fijación puramente primitiva o acecha en la mente de todos nosotros?

Por PesadillaCraven había superado en gran medida la barbarie de sus primeros trabajos, pero no el intento de incluir inmersiones temáticas profundas en sus películas de terror. Aunque una de las principales semillas de Pesadilla fue plantado por algo primordial (cuando era niño, lo había asustado una figura al estilo Krueger en la calle mirando la ventana de su dormitorio), utilizó la idea para explorar fascinaciones de la vida real y fusionarlas con lo metafísico. Los informes de personas que sufrieron horribles pesadillas y fallecieron mientras dormían se mezclaron con exploraciones en la conciencia humana y como son los jovenes Obligado a tener en cuenta los pecados del pasado..

Si esto suena demasiado embriagador o potencialmente sofocante para un slasher de mediados de los 80 que agradaba al público, te sorprenderías. Muchas películas de terror, especialmente las slashers, se ocupan del acto repetido de colocar lugares. ¿Cómo se puede conseguir que alguien sea asesinado? ¿Cómo se reinventa el status quo cada vez que alguien se despide? ¿Cómo transmites la narrativa a los personajes una y otra vez, permitiéndoles aprender con la audiencia? Estás constantemente saltando del horror a la normalidad, saltando del miedo a la gente despistada en una habitación, de la visceralidad a la información. Las mejores películas de terror manejan esto con aplomo. Víspera de Todos los Santospor ejemplo, está tan recubierto de atmósfera que el espectador se siente como si lo estuvieran llevando en un viaje emocionante, mientras que lo peor apenas se siente grapado.

El trabajo escrito de Wes Craven sobre Pesadilla está impulsado implacablemente, presentando la amenaza de Freddy como algo que lo abarca todo, como una sombra que se cierne sobre cada escena. Con los personajes unidos por el hecho de que tienen miedo de irse a dormir, esta propulsión de la trama solo se vuelve más agobiante a medida que se cansan más. Las conversaciones se vuelven cada vez más desesperadas y las relaciones se rompen. El riesgo de que los personajes actúen de manera poco realista ( Pocas películas de slasher escapan sin al menos un momento de “¿¡¿Por qué vas a ESA HABITACIÓN?!?” porque nunca se les da la oportunidad de hacerlo.

Entonces, al igual que los pobres adolescentes amenazados, la película literalmente no dejará descansar al público. A esto ayuda el hecho de que, desde el principio, Craven obliga al público a preguntarse dónde termina el mundo real y dónde comienzan las secuencias de los sueños. En cuanto descubrimos este truco, estaremos en guardia hasta el final.

No todos los villanos slasher son un as en la manga en este sentido como Freddy. Pobre Jason Vorhees Prácticamente queda caminar por el bosque (lo que ves es lo que obtienes con ese tipo). Pero demuestra que Craven no estaba contento con seguir las reglas de escritura ya establecidas del slasher. Quería algo que fuera a la vez más divertido y más impredecible.

En los años transcurridos desde el original Pesadilla en Elm StreetFreddy apareció media docena de veces más, luchó contra Jason y fue reiniciado con éxito limitado. Pero Craven nunca podría superar la escritura de su primer trabajo con Freddy. Es cierto que es divertido Pesadilla en Elm Street 3: Guerreros de ensueño Tuvo que lidiar con el hecho de que Krueger estaba en camino de convertirse en el comediante nocturno del mundo del terror, y La nueva pesadilla de Wes Craven es inspirado, pero también incesantemente autorreferencial. Con Pesadilla en Elm StreetWes Craven encontró oro en un subgénero que ya estaba al borde del agotamiento, y lo hizo con un guión que definitivamente no te dejaría dormido.