Así, las obras de Clara llevan un mensaje ético: recordar al sujeto, nosotros testigos, nuestra condición de meros invitados, rehenes, pero no subyugados, como los peces. ¿Pero es esto suficiente para romper con la tradición cartesiana del animal-máquina desprovisto de lenguaje y respuesta? El mensaje ético gira en torno a la negación: el pez está en un tanque, nosotros no. Tal vez. Una subversión del sujeto que elige al sujeto que es elegido, en una dialéctica del deseo que siempre parte del hombre, de sus “gafas” y de sus máquinas, a través de una instalación que es programación digital no enteramente programable.
Hasta cierto punto, todo es la antítesis de la repetición”,todo es diferencia(7): el sonido nunca puede repetirse de manera idéntica, los peces continúan innovando en direcciones impredecibles y su descendencia puede nacer, tal vez, en un momento no especificado en el futuro; nosotros, como espectadores, contemplaremos perpetuamente desde diversas perspectivas temporales y espaciales.
El sonido
Auralizando la sonosfera
¿Cuántas variaciones podrían hacer los peces dentro de estos parámetros establecidos?
Accelerando: no sólo una preocupación musical, sino una cuestión de convivencia forzada. ¿Cuántos peces habrá en un mes? ¿Cuántos seremos en un mes?
El sonido sirve como memoria biológica del movimiento de la vida. Cuando no se registra, se convierte en una entidad conscientemente introspectiva, que arroja dudas sobre nuestra comprensión actual de la originalidad, la individualidad y el derecho sobre las cosas.
Brian Eno y David Toop, entre los primeros, observaron que una pieza sonora de música experimental tiende a funcionar como un evolutivo proceso. Comienza con un conjunto específico de estructuras organizativas que luego se entregan a mutaciones y efectos ambientales aleatorios, fortuitos o algorítmicos. Este proceso suele ser indefinido, sin ningún punto de parada necesario. Si el compositor (humano) tradicional es similar a un Dios omnipotente, que estructura y controla todos los aspectos de una interpretación musical, los peces en Fishphonics son los compositores experimentales y al mismo tiempo se convierten igualmente en observadores, como nosotros.
“Donde el proceso de composición pasó de tomar decisiones a hacer preguntas: esta filosofía de no intencionalidad se ha convertido en un recurso, más que en una forma de vida, para muchos músicos que actualmente trabajan con medios electrónicos.”(8). Capacidad para repetir pequeños segmentos de música y mover gradualmente el punto de inicio del bucle, con cada nuevo bucle aplicando el mismo proceso a sí mismo para crear un nido de bucles, todos trabajando dentro de los diferentes límites de su bucle principal para crear una evolución constante.
Clara añade a nuestras reflexiones que en Fishphonics hay una sutil referencia a “La Biblioteca de Babel” de Borges de 1941, la historia de un universo alucinatorio con forma de biblioteca, donde cada libro consta de cuatrocientas diez páginas; cada página contiene cuarenta líneas y cada línea comprende aproximadamente ochenta letras. En la poética de Clara, este concepto también enlaza con el Teorema del Mono Infinito.Inizio módulo
El potencial de Acelerando
La obra de Clara opera a través de una lógica precisa pero está enteramente jugada “en potencialidad”: acelerando. Conceptualmente, conecta con la cultura acelerada electrónicamente de finales del siglo XX, desde una perspectiva baudrillardiana.
Clara experimenta el concepto de aceleración musical como un enfoque tanto literal como metafórico:
“Estaba interesado en una aceleración sónica lenta a lo largo del tiempo, imposible de experimentar de inmediato. Como las especies de peces que seleccioné para la pieza son naturalmente reproductoras rápidas, el concepto musical de accelerando y la idea de una población que crece exponencialmente se fusionaron.”.
Por lo tanto, comprender la aleatoriedad de las interconexiones es importante para evitar aceleraciones catastróficas.
En “La transparencia del mal”, Baudrillard hablaba de cómo “estamos infinitamente destrozados en el mismo caldo de escorrentía”. El silencio es eso”síncopa en el circuito, esa leve catástrofe del tiempo de la angustia, de las prisas, que termina por vaciar cada uno de nuestros esquemas”. La aceleración de nuestras actividades es como una metástasis “.Nos diluimos en dosis homeopáticas e infinitesimales en la solución global.(9). Como todos los intercambios, si son demasiado rápidos, acaban coexistiendo en una indiferencia general porque no somos (todavía) seres humanos capaces de aceptar y hacer todo simultáneamente.
El tiempo se percibe consistentemente de manera exponencial, en potencia, un modo de comprensión emblemático de la revolución posdigital, asimilando la totalidad del mundo y sus actores. Un frenesí que no acepta lo indeterminado, el riesgo, el prototipo defectuoso, que no conduce a la investigación, el desarrollo y el beneficio. La tendencia es minimizar el desperdicio y maximizar el tiempo-energía, ocultando las cuestiones éticas bajo la alfombra.
El esquizofrenia del capitalismo, un proceso de subjetivación de alianzas, destrucción de multiplicidades disímiles. Esto me recuerda el concepto de “drama de la antropopoyesis” (10), realizado por nosotros, los narcisistas, que nos miramos en el agua para intentar ver nuestro propio rostro y nuestra mitología ególatra. “El hombre siempre está impulsado por una pasión inquietante: la de generar dobles artificiales de sí mismo.“, como escribe Eric Sadin, “de concebir algo que refleje sus procesos mentales y crear algo poderoso, una especie de armadura biológica e intelectual perfecta a través de modelos computacionales tecnocientíficos.”(11). El hombre es siempre al tanto, es decir, dentro del proceso de toma de decisiones, el único capaz de tener el poder de enunciar (sólo su) verdad en sus paraísos artificiales.
La reproducibilidad técnica se transmuta ahora en reproducibilidad genética. Los peces escriben un código imperceptible en el agua, discernible únicamente a través de la resonancia de los instrumentos. La evanescencia del movimiento secuencial de los peces quizás tenga como objetivo frustrar las jerarquías entre especies y nuestra inclinación tecnofílica hacia el control antropocéntrico. Una música a la vez fortuita y asertiva: la antítesis de una racionalidad anhelante y hambrienta de acomodarnos, de prefigurar nuestros deseos e instituir un tempo algorítmico en nuestra existencia diaria. Habitamos lo opuesto al contentamiento de nuestra racionalidad, que, de manera neurótica, busca sin cesar rectificar el curso de los acontecimientos y guiarlos hacia un estado falsamente elevado; sólo experimentamos el presente bajo la apariencia de una “sana satisfacción inmediata”, independientemente del destino de todo lo demás.
Fishphonics: Accelerando de Clara Hastrup encarna una instalación sostenida por su autonomía energética, transmitiendo un mensaje dual de biopolítica e ironía, sumergiendo a los observadores en su ritmo circadiano y reflejando la esencia biológica y energética de las tecnologías. Quizás, por una vez, lo que ocurre en Matta no concierne a los seres humanos.
(Tyrell): Los hechos de la vida… realizar una alteración en la evolución de un sistema de vida orgánico es fatal. Una secuencia de codificación no se puede revisar una vez establecida.
(Batty): ¿Por qué no?
(Tyrell): Porque en el segundo día de incubación, cualquier célula que haya sufrido una mutación de reversión da lugar a colonias revertidas, como ratas que salen de un barco que se hunde; entonces el barco… se hunde.
Cazarecompensas, 1982
