Como género clásico en la historia del cine, cine negro Muestra el lado oscuro de la sociedad humana mejor que casi cualquier otro.
Generalmente abarca desde la década de 1940 hasta la de 1950, cine negro clásico Surgió del género detectivesco (piense en James M. Cain y Raymond Chandler), filtrado a través del profundo cinismo de la era de la posguerra. El género se centraba frecuentemente en los motivos y acciones más oscuros de la humanidad (codicia, corrupción, traición, asesinato), con un investigador canoso, a veces amoral (como Humphrey Bogart en El halcón maltés o El gran sueño) investigando un caso en la parte más sórdida de la gran ciudad (frecuentemente Los Ángeles). Estos elementos impulsaron una nueva era de obras maestras del neo-noir como los hermanos Coen. sangre sencilla (1984) o la alucinante película de David Lynch Mulholland Drive (2001). Pero quizás la mejor película neo-noir que sintetiza todos estos elementos sea la sombría obra maestra de Roman Polanski de 1974. barrio chino.
Ambientada en la década de 1930, en medio de las históricas guerras por el agua en el sur de California, barrio chino sigue al detective privado Jake Gittes (Jack Nicholson), quien es contratado por “Evelyn Mulwray” para investigar a su esposo, el jefe del Departamento de Agua y Energía de Los Ángeles, Hollis Mulwray (Darrell Zwerling), bajo sospecha de una aventura. Descubre a Hollis con una mujer joven y las fotografías de alguna manera terminan en la portada del periódico local. La verdadera Evelyn Mulwray (Faye Dunaway) llega y amenaza con emprender acciones legales, lo que arroja a Gittes a una serie de investigaciones cada vez más profundas que revelan una corrupción abrumadora y una depravación impactante entre las élites de los primeros tiempos de Los Ángeles. La investigación resulta peligrosa (por decirlo suavemente) y la verdadera Evelyn Mulwray contrata a Gittes para investigar más profundamente el problema, lo que genera una mirada cada vez más desgarradora a la abrumadora corrupción y la impactante depravación en el centro de la ciudad. Advertencia justa: spoilers seguir.
En el centro de todo está el magnate de los negocios despiadado, el señor criminal, el villano versátil y el padre de Evelyn, Noah Cross (John Huston). Está trabajando en un plan secreto para secar las tierras circundantes del Valle, abaratarlas para que puedan ser compradas rápida y sospechosamente y luego incorporadas a Los Ángeles. Por supuesto, el cine negro clásico nos recuerda regularmente que desconfiemos de los hombres ricos y poderosos, como los que cazan asesinamente. el halcón maltés en El halcón maltésy autoridades corruptas como Toque del malEl corrupto Hank Quinlan. La villanía motivada por la codicia, la corrupción política, la sórdida parte vulnerable de “la ciudad” y la incapacidad de confiar en “el sistema” para la justicia impregnan las diversas películas del género negro, pero barrio chino los lleva a un punto excelente y devastador: el corazón mismo de la ciudad es una conspiración de los ricos y poderosos contra las masas (aquí encarnada por el viscoso y sonriente Noah Cross). No es incidental ni accidental, es el sistema funcionando según lo previsto y es total y absoluto.
Y luego empeora.
Noah Cross no solo está destruyendo vidas para amplificar su riqueza y poder, sino que Gittes descubre que Evelyn está ocultando a su hija (y, descubrimos, a su hermana) Katherine (Belinda Palmer), una niña que nació cuando Cross violó a su hija Evelyn cuando tenía 15 años. Mientras Gittes intenta ayudar a Evelyn y Katherine a escapar de Cross, el peso del poder político y económico del magnate villano se vuelve demasiado difícil de superar a medida que la película avanza hacia una conclusión trágica. Basta decir que a Gittes le resulta imposible liberar a las mujeres de las garras de Cross dado su inexpugnable nivel de poder político. El colega de Gittes le advierte que lo deje pasar en la frase más memorable de la película: “Olvídalo, Jake. Es el barrio chino”. No hay nada que hacer ante esta villanía, dado todo el poder en juego. Simplemente es.
Jack Nicholson como JJ 'Jake' Gittes y Faye Dunaway como Evelyn Cross Mulwray.
Archivo fotográfico de CBS/CBS/Getty Images
Incluso los actos más atroces de Noah Cross, su agresión sexual a Evelyn y su inquietante deseo de poner a Katherine en su órbita, se tratan menos como un fracaso moral individual y más como un efecto de su riqueza y poder. Cuando Cross le pregunta a Gittes sobre Katherine, él dice: “Quiero la única hija que me queda”. Gittes le pregunta a quién culpa por su alejamiento de Evelyn, y la respuesta de Cross es escalofría: “No me culpo a mí mismo. Verá, señor Gittes, la mayoría de la gente nunca tiene que afrontar el hecho de que, en el momento y lugar adecuados, son capaces de cualquier cosa.” Cross tomó las decisiones más atroces que un padre podría tomar, depredación que presumiblemente pretende repetir, y su racionalización implícita es que cualquiera haría lo mismo si pudiera (y tuviera el poder de salirse con la suya).
Es un descenso magistral y desesperado hacia la abrumadora corrupción y la impactante depravación entre los ricos y poderosos de los primeros tiempos de Los Ángeles. Al interrogar la verdad de Noah Cross –privilegio encarnado– barrio chino perfecciona y moderniza los tradicionales tropos del cine negro. En el proceso, la película demuestra una de las declaraciones más elegantemente contundentes de la historia del cine: los excesos desenfrenados de riqueza se convierten en poder absoluto e intocable, produciendo las depravaciones más atroces imaginables. Más devastador aún, barrio chino ¿No es una oda de Eisenstein a la clase trabajadora, o una película vengativa con temática de abejas? Fiesta de Jason Statham. Aquí nadie viene a salvarte y no hay nada que hacer. Lo único que puedes hacer es olvidarlo. Es simplemente el barrio chino.
