En el momento de escribir este artículo, dos de los cinco programas de televisión más populares de Netflix son series documentales basadas en alguien que asesina (o intenta asesinar) a su pareja romántica. Aproximadamente una quinta parte de los 25 podcasts más populares de Spotify se dedican a profundizar en crímenes brutales, tanto famosos como (relativamente) olvidados. Los canales de YouTube, que van desde extensos ensayos en video sobre macabros sucesos de la vida real hasta simples recopilaciones de imágenes de cámaras corporales de la policía, acumulan millones de suscriptores. Los libros de no ficción más vendidos en Amazon son predominantemente de autoayuda, pero entre los aspirantes a gurús hay libros sobre escenarios de pesadilla y conflictos sangrientos. El género de los “crímenes reales” no es un tema de nicho. Estamos verdaderamente obsesionados con él.
Fue algo que el director Alfred Hitchcock Hitchcock se dio cuenta mucho antes que muchos otros, trabajando en una industria y durante un período de tiempo que parecía excesivamente dedicado a la idea del “final feliz” como una necesidad. Hitchcock tuvo su cuota de conclusiones alentadoras, pero el hilo conductor de su obra es un fascinación por el asesinatoNo necesariamente en la comisión de este delito, por supuesto, sino en el voyeurismo que conlleva. No podemos evitarlo y, en 2024, nuestro entretenimiento se ha convertido en el equivalente televisivo de reducir la velocidad para ver un accidente de coche. Y ninguna película de Hitchcock ilustra mejor dónde estamos hoy que Luneta traseraque este año celebra su 70 aniversario.
Lanzado el 1 de septiembre de 1954, Luneta trasera cuenta la historia de LB Jefferies (Jimmy Stewart), un fotógrafo que ha quedado atrapado en su apartamento debido a una pierna rota. Por eso, para pasar el tiempo entre las visitas de su novia Lisa Fremont (Grace Kelly), ha empezado a usar la lente de su cámara y unos binoculares para espiar a sus vecinos que viven al otro lado del patio. La mayor parte de sus vidas son interesantes pero normales: una bailarina que molesta a un inquilino mayor del piso de abajo, un pianista frustrado, una mujer solitaria y unos recién casados cachondos. Pero en medio de la actividad mundana, Jefferies se topa con lo que parece ser un vendedor ambulante que ha asesinado a su esposa enferma y se ha deshecho de su cuerpo.
Y entonces Jefferies, impulsado más por el aburrimiento que por cualquier sentido de altruismo heroico, decide averiguar qué sucedió realmente. Jimmy Stewart está fantástico en el papel, aportando una energía de hombre común a lo que finalmente se convierte en un thriller claustrofóbico. Es algo por lo que Stewart era conocido, desde la crisis de la mediana edad en Es una vida maravillosa A la camaradería del pequeño pueblo en El hombre que mató a Liberty ValanceStewart parecía un estadounidense puro, y por eso nos identificamos con él y sus aficiones errantes, incluso cuando se sumerge en una trama de la que tememos que no pueda salir con vida.
Aunque me convencí de que su vecino (incluso uno tocó con tanta intensidad como Thorwald de Raymond Burr en Luneta trasera) ha descuartizado a su esposa puede parecer un ejemplo exagerado, pero la paranoia que siente Jefferies se ha vuelto más ineludible hoy en día. Los psicólogos han estudiado cómo el consumo de una gran cantidad de películas sobre crímenes reales Puede cambiar la forma en que vemos el mundo. —Todos se convierten en una amenaza potencial, incluso las personas que conoces desde hace tiempo. Combina esto con el hecho de que Los estadounidenses tienen ahora una cultura bastante extendida desconfían de sus propios vecinos, y nos hemos convertido en una nación llena de Jefferies, todos observando con cautela a los extraños y buscando formas en que puedan hacernos daño.
A pesar del entorno limitado y los espacios reducidos, Luneta trasera Está inmaculado.
Colección Silver Screen/Moviepix/Getty Images
Como película, Luneta trasera La película está construida de manera impecable. Hitchcock siempre se había interesado por el mencionado “observar”, pero aquí llega a poner a prueba realmente lo que es para alguien observar a la gente: todas las miradas persistentes y los movimientos rápidos y nerviosos cuando crees que te han devuelto la atención. A pesar de no tener decorados típicos con los que trabajar (estamos principalmente atrapados con Jefferies en su apartamento, y todo lo que vemos del edificio adyacente al otro lado del patio es lo que podríamos ver desde la ventana de Jefferies o la lente de su cámara), crea suspenso gracias al hecho de que nos atrae como observadores también. Y cuando Thorwald se da cuenta de que lo están acosando y mira hacia arriba y directamente a la cámara de Jefferies (y, por lo tanto, también a la cámara de cine), el escalofrío que sentimos es de complicidad al borde.
“¿Qué queréis de mí?”, nos implora Thorwald, y ni nosotros ni Jefferies tenemos realmente una respuesta. No hay una razón definitiva de por qué nos fascinan tanto los crímenes reales; lo más cerca que llegamos es que nos vemos envueltos en la montaña rusa. de intentar encontrar respuestas y luego alcanzar la justiciay ni siquiera eso aborda realmente cómo hemos logrado convertir algo tan escabroso en un servicio de streaming y un podcast común y corriente. A lo largo de sus películas, el propio Hitchcock dio una variedad de respuestas, pero Luneta trasera Es lo más parecido a lo que enfrentamos hoy en día, ya sea la pantalla del televisor o las ventanas de nuestro vecino. Simplemente parece que no podemos apartar la mirada.
