Un nuevo libro de A24, Cómo visten los directores, explora la conexión entre la ropa que usan y los roles que desempeñan, tanto en como compensar
Los directores desempeñan muchas funciones en el ecosistema de un set de filmación, siendo responsables tanto de implementar su visión como de cohesionar al equipo. Pero como la nueva publicación de A24 Cómo visten los directores Desempaqueta, en profundidad y en anécdota, hay una conexión clara entre cómo se visten y los roles que desempeñan tanto dentro como fuera del set. “Al hablar de prendas, podemos romper con el lenguaje habitual de leyendas e íconos de Hollywood”, escribe Charlie Porter, de Qué visten los artistas, en su introducción, “La ropa que usa un director es tan personal y ocupa un espacio físico tan íntimo, que tiene mucho que decirnos, si dejamos que la ropa hable por sí misma”.
El código de vestimenta de un director generalmente se ha adoptado como una inspiración de vestimenta informal y ligera, al estilo Otra estrella de portada, Sofia Coppola, o forraje divertido de la industria, como el amor de Steven Spielberg por las gorras de camionero. Pero una nueva generación de perfiles de redes sociales, liderados por la brillante cuenta de Instagram de Hagop Kourounian @directorfits – se dedican a identificar qué visten exactamente los directores favoritos de culto durante el rodaje. Cómo visten los directores se basa en esta premisa (Kourounian es consultor del libro, junto con Porter y Jon Dieringer, de Pizarra de pantalla) para cuestionar narrativas más amplias del cine: “¿Quién puede hacer películas? ¿Quién queda excluido? ¿Cómo maneja un director el poder en el set, particularmente cuando se le priva de sus derechos en la vida cotidiana?
Si los estereotipos populares pintan al director como un fumador empedernido, autor figura, la realidad no podría ser más diferente: la mayoría están en las trincheras de su visión junto a los actores y, por lo tanto, están vestidos para la acción en consecuencia. (Aunque todavía se sabe que a muchos directores les encanta fumar, como escribe el artista Brad Phillips en su ensayo para el libro, Fumando Colocar.) A lo largo de cinco capítulos, que abarcan temas que van desde la “ropa de trabajo” hasta el “louche”, que son considerados por algunos de los periodistas de moda más respetados, como Rachel Tashjian, editora colaboradora de AnOther. Claire Marie Healyy Lauren Sherman, el libro rompe la lógica detrás del vestuario del director. Como el diseñador favorito del director Yohji Yamamoto – quien creó una chaqueta y un pantalón con 15 bolsillos para Wim Wenders para que no tuviera que llevar equipaje – señala claramente: “El primer elemento en el que piensan los directores es en rodar su película. No cómo vestirse. Cómo trabajar.”
El interés común que une cada tema es la necesidad de que los directores sean algo “invisibles” en el set. “Estás intentando entrar en un mundo que has creado y ser un observador dentro de él”, explica Joanna Hogg, “Quieres sacar lo mejor de otras personas, no ser el centro de atención”. Algunos se visten para trabajar de la manera más eficiente posible en el entorno que los rodea: el escritor colaborador Adam Wray señala “la keffiyeh, los guantes de motociclista y las gafas de esquí que Kathryn Bigelow usaba cuando disparaba”. El casillero herido (2008) en el desierto de Jordania”. Otros se visten con sus personajes, como Ron Howard, que pasó cuatro horas maquillándose exactamente como lo hacía Jim Carrey cada día para su papel protagónico en Como el Grinch robó la Navidad (2000). El gesto de Howard fue “cómico pero sinceramente empático, una forma de utilizar y también subvertir su puesto como director”, analiza Caitlin Quinlan en su ensayo. Vestirse con carácter. “Al vestirse como su personaje, Howard juega con las jerarquías del decorado y nivela el espacio”.
Sin embargo, esta sensación de discreción y practicidad en la forma de vestir de un director no siempre tiene por qué ir a expensas del estilo. Como observa Healy en su ensayo Abotonado, una inmersión en directores como Federico Fellini y David Lynch quienes han adoptado la atemporal camisa abotonada como su estilo característico, “un uniforme se vuelve más necesario a medida que hacer películas se convierte en una vida”. Para Sofia Coppola, su uniforme personal de botones hechos a medida del legendario camisero parisino Charvet, proporciona una sensación de control, de coherencia en medio del caos del cine: “Me gusta tener un montón cuando estoy filmando para no tener No tengo que pensar en lo que llevo puesto”. Cuando se trata de la alfombra roja, Hogg también tiene un uniforme: “una chaqueta Balenciaga que uso desde 2008, a la que llamo mi chaqueta de la suerte. La he usado tantas veces que ya ni siquiera pienso en ella”.
Cómo nos vestimos está ilustrado por unas 200 imágenes de directores dentro y fuera del set, proporcionando una visión poco común de la fisicalidad y la personalidad del cine. Pero en muchos sentidos, las imágenes simplemente muestran “que podrían ser uno de nosotros, contando nuestras historias, como autor, narrador y personaje, reflejadas en nosotros en la pantalla”, dice Porter. O, como Hogg supone tan perfectamente en el prólogo del libro: “Todavía estoy buscando qué quiero ponerme para ir a trabajar. Y eso significa que todavía estoy buscando quién soy”.
Cómo visten los directores es publicado por A24y ya está disponible.
