Para una película que su distribuidor describe como un “paseo emocionante lleno de adrenalina”, Alex Garland Guerra civil es sorprendentemente suave y está impulsada por el diálogo durante su primera hora. Ambientada en una América desgarrada por la guerra, la picaresca road movie A24 debe su estoicismo a la cansada fotoperiodista de Kirsten Dunst, Lee, que está insensible a los horrores que presencia en el camino a Washington, DC. Es el futuro cercano, y el apocalipsis minorista ha traído helicópteros estrellados al estacionamiento de su JCPenney local. Los secesionistas también se están acercando a la capital de la nación mientras Lee y otros miembros de la prensa libre conducen allí para entrevistar al presidente de tres mandatos antes de que sea depuesto.
Empleados de gasolineras armados, víctimas de tortura colgadas en un lavadero de coches, milicianos ejecutando a prisioneros encapuchados: estas cosas no inmutan a Lee. No es hasta una hora después, cuando el marido de Dunst en la vida real y Fargo El coprotagonista Jesse Plemons hace una aparición no acreditada, lo que hace que Lee y sus colegas periodistas se sientan en verdadero peligro. Aquí es donde Guerra civil política deliberadamente confusa se desmorona mientras desentierra prejuicios junto a una fosa común, enfrentando a los personajes y al público con una amenaza evidente que exige una respuesta no neutral. Mientras pone a prueba los límites de la actitud imperturbable de Lee en el campo, la escena más aterradora de Guerra civil Muestra dónde están enterrados los cuerpos, tanto literal como figurativamente.
En la pantalla, vemos los cuerpos en un agujero en el suelo, donde un camión volcador los ha descargado. El soldado rubio de Plemons, vestido de camuflaje y con gafas de sol rojas tintadas, los rocía con lejía. Tiene las manos cubiertas de sangre y su compatriota armado parece dispuesto a añadir a la pila de cadáveres a la joven fotógrafa de ojos muy abiertos, Jessie (Cailee Spaeny), y a su chófer, Bohai (Evan Lai), que ha cambiado de coche. El diario Los Angeles Times, Guerra civil Se filmó cronológicamente, por lo que toda la producción condujo a esta escena, con el director de fotografía Rob Hardy escondido en la fosa común para mantener a los actores inmersos en la tensión.
El colega de Lee en Reuters, Joel (Wagner Moura), entra con ella y con Tony (Nelson Lee) para calmar la situación, pero inmediatamente se encuentra en desventaja retórica. Al principio de la película, Lee dice que el trabajo de un periodista es “grabar, para que la gente pregunte”. El soldado de Plemons es una aterradora encarnación de eso, ya que nunca deja de hacer preguntas, cargado con munición real. Mientras Joel intenta convencerlo de que no dispare a nadie, el soldado intercala algunas declaraciones declarativas y algunas expresiones concisas como “Mm-hmm”, “Sí” y “Está bien”. Sin embargo, la mayoría de sus líneas son interrogativas, con el tan citado “¿Qué tipo de estadounidense eres?”, que obliga a los personajes a identificar su región de origen y tomar partido.
Alerta de spoiler: comienza a disparar a quienes parecen extranjeros o no lo suficientemente del Medio Oeste. Este crimen de odio rompe con la apariencia de imparcialidad y demuestra que la película de Garland no está completamente libre de códigos políticos. “¿Qué hay en Charlottesville?”, pregunta el soldado, y el espectador debe completar la respuesta del mundo real con su propio conocimiento de la manifestación Unite the Right en 2017. Esta es la misma película que comienza con el presidente Nick Offerman ensayando un discurso hiperbólico mientras viste una corbata roja, una camisa blanca y un traje azul que le resultan familiares.
Hasta ese momento, Lee y su grupo habían sido observadores pasivos de la guerra.
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Al contar el primer vistazo que se le hace a través del lente de zoom de Lee, el soldado de Plemons solo está en Guerra civil Durante unos siete minutos. Sus gafas le hacen ver el mundo en rojo, pero antes de esta escena, Lee y Jessie la habían visto en blanco y negro, con sus clics del obturador reduciéndola a fotogramas fijos. En imágenes retrospectivas, se revela que Lee ya ha fotografiado a personas a las que les disparan y les prenden fuego en otras zonas de guerra en el extranjero. En su casa, en los EE. UU., el colapso social se ha convertido en un telón de fondo mundano para inconvenientes como el wifi lento y los cortes de energía.
Lee y sus colegas se sientan a conversar y a dormir mientras se escuchan disparos y explosiones distantes. En el camino, se tambalean de un encuentro episódico a otro, observando e informando sin participar. Aunque quedan brevemente atrapados en el fuego cruzado de francotiradores, y Lee ocasionalmente influye en los eventos organizando una sesión de fotos, no está realmente involucrada en el tiroteo hasta que el soldado de Plemons comienza a eliminar a los periodistas. En cierto sentido, no es diferente de la gente de un pequeño pueblo que “trata de mantenerse al margen” de la guerra, mientras sus padres y los de Jessie se sientan en sus granjas y hacen como si nada estuviera sucediendo.
Guerra civilLa escena del foso de cadáveres de Lee es el momento decisivo en el que Lee y compañía ya no pueden permitirse el lujo de ser meros observadores neutrales. En términos de estructura de guión, establece el momento en el que todo está perdido, que conduce al tercer acto de la película y a un intenso asalto a la Casa Blanca. Allí también vemos que las fuerzas divididas de Estados Unidos han superado el punto de negociar los términos de la rendición. Entablar relaciones con el polvorín político es arriesgarse a sacrificarse encima de él. La única otra opción es sentarse y hablar mientras el mundo se acaba.
