Para el director Wei Shujun, la reacción a su enigmático thriller policial “revela algo muy interesante sobre la “mente humana”
En la mayoría de los dramas policiales, los misterios están para ser resueltos. Por eso, durante años, cuando el domingo por la noche veías la tele, no podías moverte para ver las bolsas para cadáveres: después de todo, ¿qué mejor manera de hacer retroceder el horror de una nueva semana laboral que con un bonito asesinato que se explica con prolijidad y se archiva, como un rompecabezas completo?
Pero existe otro tipo de historia de detectives, donde el misterio es un hecho de la vida tan inevitable como la muerte y los impuestos. Zodíaco, Curar, Decisión de marcharse, Recuerdos de asesinato:todos son procedimientos criminales de alto funcionamiento que enmarcan sus enigmas en términos más o menos existenciales, y Sólo el río fluyeun thriller inquietante y de tono negro del director chino Shujun Weies una de esas historias.
Pero… ¿es realmente así? “Para mí está muy claro que (censurado) es el asesino”, dice Wei, cuya película resultó ser un éxito de cine independiente en China el otoño pasado, provocando un frenesí de especulaciones de los fans en Internet sobre la identidad del asesino. “Pero nos negamos a creerlo porque no podemos ver la razón detrás de ello. Revela algo muy interesante sobre la mente humana porque sabemos perfectamente la respuesta, pero aún así no queremos que sea (verdad)”.
El drama de Wei se desarrolla a mediados de los años 90 en China, en las zonas rurales de la provincia de Jiangdong. Cuando se producen una serie de asesinatos junto al río, el inspector Ma Zhe (Zhu Yilong) lidera una investigación que le presenta un sospechoso casi desde el principio. Se produce un arresto, pero Ma Zhe no está satisfecho y persigue obsesivamente el caso mientras descubre secretos en las vidas de los habitantes del pueblo que hablan de una sombra anónima en su propio ser. Mientras tanto, en casa, él y su esposa, Bai Jie (Chloe Mayaan), reciben noticias difíciles sobre el nacimiento de su primer hijo, que también puede ser el último, dada la política de hijo único de China en ese momento.
La historia es una adaptación de una novela de Yu Hua, un vanguardista cuyo trabajo pone patas arriba las convenciones del género, y Wei intenta aquí un truco similar incorporando capas meta a la acción que difuminan las fronteras entre los sueños, el cine y la memoria. (El equipo que investiga el caso se instaló en un cine recientemente abandonado, y los sueños de Ma Zhe hacen frecuentes y perturbadoras referencias a los trucos que el medio puede jugarle al cerebro).
Una de las diferencias con el libro es que está ambientado en la China de mediados de los años 90 (la novela de Yu se publicó en 1987). Wei dice que la decisión estuvo motivada en parte por la trama, ya que el director sintió que una versión contemporánea del material haría “demasiado fácil el trabajo de detección”. Pero el melancólico entorno de época es otra pista de que las ambiciones de Wei no se limitaban a desenmascarar al asesino de su historia. Era una época de gran agitación social en la República Popular, cuando la huida del campo a las ciudades se disparó con el auge de la industria privada. “Si hubiera otro mensaje (en la película)”, dice Wei, “sería la relación entre los individuos y la relación entre el individuo y la sociedad. En la película se puede ver que todos hacen todo juntos: juegan juntos, comen juntos, trabajan juntos, etcétera. Hoy en día, somos más como islas individuales. Cada uno de nosotros es una isla”.
Pero si la película de Wei es un lamento por una era perdida de ideales colectivistas, es un lamento complicado. Sin desvelar demasiado, un hilo conductor común que une a los personajes con los que se encuentra Ma Zhe parece ser una especie de individualismo frustrado que está en conflicto con el sombrío paisaje que Wei nos muestra. Se trata de una comunidad con un agujero donde debería estar su corazón, un hecho presagiado en una sorprendente escena inicial donde un niño persigue a sus amigos alrededor de un bloque de pisos abandonado, solo para abrir una puerta que da paso a un sitio en construcción más abajo. “Es como una alegoría de lo que siente la gente”, dice Wei, “El niño está tratando de encontrar a sus amigos y al final no hay nadie allí, no solo eso, ni siquiera hay un edificio. Es lo mismo para (Ma Zhe), abre una puerta tras otra y aún así no puede encontrar la respuesta”.
Esto nos lleva de nuevo al punto de partida, donde encontramos a Ma Zhe, que se encuentra tan abrumado por el caso que ya no es capaz de distinguir lo que es real. ¿Cuál es la raíz de esta peligrosa obsesión? “Es porque ve algo que no entiende”, dice Wei, volviendo una vez más a nuestra profunda necesidad de leer patrones en el caos. “Y si no entiendes, estás más obsesionado con llegar al fondo del asunto. Lo mismo ocurre con el público. Hay gente que ha escrito ensayos enteros explicando por qué esta o aquella persona es el asesino; de hecho, hubo un día (en China) en el que la mitad de los usuarios de TikTok estaban discutiendo (la identidad del asesino). La gente no puede entenderlo; es como si no pudieran usar su experiencia pasada como herramienta para apoyar o explicar (sus teorías), entonces no pudieran tener paz”.
Sólo el río fluye Sin duda, la película tiene el poder de las pesadillas de su lado. Es una película cuyos misterios se adhieren a la piel como ropa húmeda, hasta el último plano fabuloso que proporciona una pizca de incertidumbre en medio de una escena de felicidad familiar. En una escena cómica de la película, un irritado Ma Zhe saca piezas del rompecabezas inacabado de su esposa y las tira por el inodoro. Más tarde, mira incrédulo el rompecabezas terminado, ahora enmarcado en la pared. ¿Está ella burlándose de él? ¿Y cómo logró resolver el misterio que él había fracasado? Como en la deslumbrante película de Wei, es solo una cuestión de cómo se mira.
Sólo el río fluye Ya está disponible en los cines del Reino Unido.
