NUEVA YORK — Anthony Roth Costanzo ofrece una mirada verdaderamente interna a una de las óperas más queridas de Mozart.
Al cantar siete papeles diferentes en una alocada presentación de “Le Nozze di Figaro (Las bodas de Fígaro)” en el Little Island de Nueva York, el contratenor se esfuerza en interpretar el aria “Dove sono” de la Condesa con un laringoscopio de acero en su garganta mientras una grabación en video de sus palpitantes cuerdas vocales se muestra en las pantallas.
“Después de la primera parte de la ópera, en la que destrocé mi voz al pasar por todas esas travesuras y ella fue sacada del escenario en una camilla, regresó con una bata de hospital y tuvo una pesadilla en la que su esposo, el Conde, le hacía una laringoscopia, lo que, por supuesto, tiene todo tipo de insinuaciones sexuales”, dijo Costanzo.
Costanzo, de 42 años y ganador del premio Grammy, se encuentra entre los mejores contratenores del mundo y cantó Cherubino en su debut en la Ópera Santa Bárbara en 2000. Agrega Fígaro, Susana, el Conde, la Condesa, Antonio y Barbarina, estirando su voz 3 1/2 octavas en una vigorizante y entretenida reinvención de 95 minutos de una obra que se estrenó en 1786.
“¿Cuándo fue la última vez que fuiste a ver una ópera que no fuera ‘Tristán’ y pensaste: ‘¿Lo logrará?’”, dijo Zack Winokur, director artístico de producción de Little Island.
La serie de 18 funciones, un momento culminante de Primera temporada de Little Islandcomenzó el viernes en el anfiteatro de 700 asientos construido en Manhattan sobre el río Hudson y se extenderá hasta el 22 de septiembre.
“Simplemente queremos contar la historia de 'Las bodas de Fígaro', mostrarle a la gente que tal vez no necesariamente viene a la ópera un buen momento, y poner a prueba los límites de lo que los puristas de la ópera tolerarán”, dijo el director Dustin Wills.
El concepto de Costanzo se desarrolló a partir de “Only an Octave Apart”, su concierto con Justin Vivian Bond que reabrió el St. Ann's Warehouse de Brooklyn en 2021 tras el cierre por la pandemia y luego salió de gira. El espectáculo, organizado por Winokur, mezcló pop y música clásica, e incluyó “Crudel! Perché finora”, un aria del tercer acto del Conde y Susana, como número cómico.
“Dejó de ser una broma y empezó a ser simplemente excelente, y pensé: '¿Puedes hacer el resto?'”, dijo Winokur, quien organizó el concierto.
Winokur fue contratado para abrir la primera temporada de Little Island en junio. Tenía un puesto disponible cuando una puesta en escena planificada de “Peter Grimes” de Britten fracasó y, en enero, participó en un taller de “Nozze” con Costanzo, Wills, el dramaturgo Jacob Mallinson Bird y el director musical Dan Schlosberg.
“Es una música divina y una narración de historias alocadas”, dijo Winokur. “Es muy divertido. Es increíblemente preciso físicamente y es una especie de tarea olímpica”.
Costanzo cantó Susana y Fígaro mientras una puerta se balanceaba en la apertura de “Cinque… dieci… venti”. Tomó ambas partes de “Sull'aria”, interpretando a la Condesa en vivo mientras se reproduce una grabación de su Susana, aparentemente de una victrola.
“Cantar en armonía conmigo mismo fue muy extraño”, dijo. “¿Qué significa cantar con tu propia voz incorpórea y cuáles son las diferentes interpretaciones que podríamos tener?”
Los arreglos incluyeron a Bartolo con su aria “La vendetta”. Costanzo estuvo acompañado por una orquesta de ocho personas que sonó ligera por momentos, mezclada con la voz amplificada de Costanzo en el espacio al aire libre.
A él se unieron actores que imitaron sus papeles: Daniel Liu (Condesa), Ariana Venturi (Conde), Christopher Bannow (Fígaro) y Emma Ramos (Susana). Empiezan vestidos como un equipo de trabajadores sindicalizados y terminan poniéndose los trajes para realizar las tareas necesarias, luego se les dan micrófonos para el final del cuarto acto. Cada uno cantó algunas palabras, revelando la superioridad de Costanzo en todas las tesituras.
Ryan Shinji Murray, que interpretó el pequeño papel del jardinero Antonio, hizo volteretas en un trampolín durante el conjunto final después de que la Condesa perdonara al Conde.
Costanzo sintió que tenía el visto bueno del compositor, que murió en 1791. Leyó una carta que Mozart escribió al abad Bullinger proponiendo a Pietro Metastasio escribir un libreto en el que el hombre y la mujer protagonistas nunca se conocieran, permitiendo al castrato Francesco Ceccarelli interpretar tanto al amante como a su amante.
“Si Mozart lo aprueba”, dijo Costanzo, “no podemos sentir que estamos siendo demasiado blasfemos”.
