Cómo el gore alegre de 'Terrifier 3' venció a 'Joker' en taquilla

¿Por qué vamos a ver películas de terror esperando arte? A veces me lo he preguntado mientras veía “Suspiria” de Dario Argento, llena de tonos de color que nunca han sido igualados, o cuando me sumerjo en las crujientes composiciones de agua helada de Juan carpintero. Como estrategia de supervivencia, me he entrenado para buscar al artista en el matadero: la cepa medio enterrada de ansiedad racial, el comentario social del centro comercial zombie, el frío de una Lectura de línea de Tobin Bell. Encontrar al artista ayuda a que la sangre baje más fácilmente. El horror, para usar una frase de Hans Rookmaaker, no necesita justificación. Aún así, ayuda cuando quienes lo practican aspiran a algo más grande.

“Terrifier 3” no es una película hecha por artistas, no como lo es gran parte de la cosecha de este año, desde “Piernas largas” y “Strange Darling” a “La sustancia”. De hecho, convierte la idea del arte en una broma de mal gusto: el payaso asesino de nariz aguileña de las tres películas de “Terrifier” se llama Arte. No tiene voz, sólo la sonrisa dentuda de un mimo que ya dejó atrás sus días de leve travesura. (Transformado por pintura facial y prótesis, David Howard Thornton hace lo que puede en el papel). Art the Clown tiene una agenda privada de masacrar familias suburbanas y acechar a mujeres jóvenes. Lleva consigo un saco abultado de herramientas eléctricas; algo encaja cuando la serie se convierte, por primera vez, en una película navideña.

Sin embargo, es esa misma sencillez la que ha convertido a “Terrifier” en un fenómeno. Vi “Terrifier 3” en las mejores condiciones, es decir, con una gran audiencia el fin de semana de estreno (durante el cual la película de bajo presupuesto superaría “Joker: Folie à Deux”). La electricidad no es lo que corre entre la multitud, sino más bien un nerviosismo antes de las náuseas. Miedo, suspenso, terror: esos no están realmente en el menú de una de estas entregas. Los fanáticos saben qué esperar: hachas que crujen en las extremidades y cueros cabelludos pelados como naranjas. ¿Por qué limitarse a la mera decapitación cuando un cuerpo entero puede dividirse en dos, de abajo hacia arriba? “Terrifier 3” se estrena sin calificación y eso es una (merecida) insignia de honor.

Ese contrato tácito entre los espectadores ávidos de sangre y la película lo forja principalmente Christien Tinsley, el artista de efectos de maquillaje cuyas prótesis efusivas se muestran a cada paso. El crédito más destacado de Tinsley hasta la fecha ha sido el papel de Mel Gibson. “La Pasión de Cristo” y puedes confiar en que también aparecerá una corona de espinas en este nuevo (así como algunos clavos selectos). Muchas veces desearás que “Terrifier 3” pase a una nueva escena, con su argumento de manera insoportable. No hubo tanta suerte. Se reflexiona sobre las heridas. Las motosierras encuentran nuevos puntos de ataque. A veces suena como el carrete de alarde de Tinsley. Pronto tendrá mucho trabajo.

¿Conoces el nombre de Sean S. Cunningham? Está bien si no lo haces. Nunca disfrutó de la fama audaz de sus compañeros. Pero a raíz del tremendamente exitoso “Halloween” de Carpenter, Cunningham reunió a un equipo de gangas en su mayoría desconocidos y dirigió el profesional “Viernes 13” de los años 80, tan en el firmamento como cualquier slasher.

Damien Leone, el nativo de Staten Island de 42 años que dirigió las películas de “Terrifier”, probablemente se convertirá en otro Cunningham. Es un ensamblador de piezas de carne y patatas. Aburridamente, “Terrifier 3” tiene una última chica genérica y atormentada (Lauren LaVera), una asistente psicológicamente destrozada (Samantha Scaffidi) y una inocente que necesita protección (Antonella Rose). Todo funciona para brindarle a Art the Clown momentos memorables, los pisos resbaladizos con vísceras.

Sin embargo, hay que darle crédito a Leone en un aspecto. Parece entender que el público está cansado de la moderación de buen gusto. Quieren un descanso de los artistas. Y a veces basta con hacer el payaso.