En “Dentro del episodio”, los escritores y directores reflexionan sobre la realización de sus episodios ganadores del Emmy.
¿Es “The Bear” de Hulu una comedia? ¿Fue “Succession” de HBO un drama? ¿Deberían ser juzgadas por igual?
Si fuera el año 1974, los fanáticos de la televisión podrían haber visto este duelo demoledor y rencoroso en tiempo real.
Para los Premios Primetime Emmy de ese año, la Academia de la Televisión introdujo las categorías “Super Emmy”. Con la intención de que fuera una batalla irónica entre géneros, 14 ganadores de los Emmy ya anunciados (entre ellos actores, guionistas y directores) compitieron por el “Super Emmy” durante la transmisión, enfrentándose con sus contrapartes de género (el mejor director de comedia se enfrentó al mejor director de drama, etc.). Para lograr esto en un plazo de tiempo razonable para una producción en vivo, la Academia reveló los ganadores de las categorías tradicionales con anticipación y luego pidió a los miembros que volvieran a votar por los ganadores del “Super Emmy”, que se darían a conocer en la ceremonia.
Irónicamente, algunos de los mayores oponentes de los “Super Emmy” también fueron sus ganadores, como el actor del año Alan Alda (“M*A*S*H”) y la actriz del año Mary Tyler Moore (“The Mary Tyler Moore Show”). Cada uno utilizó su discurso de aceptación para ridiculizar la categoría.
Los “Super Emmy” no obtuvieron una renovación para una segunda temporada.
“Fue tan estúpido… le quitó toda la magia”, dice la escritora Treva Silverman, cuyo guión para “The Mary Tyler Moore Show” “superó” al de Joanna Lee para “The Waltons” y la designaron escritora del año.
Esta rareza no debería restarle mérito al trabajo que Silverman realizó en el episodio, tanto delante como detrás de la cámara. El premio en la categoría principal la convirtió en la primera mujer en recibir el Emmy a la mejor comedia en solitario, sin compartir firma con un compañero masculino.
Y su trama sigue siendo profética.
Titulado “La historia de Lou y Edie”, el episodio de la temporada 4 se centra en el adorable cascarrabias Lou Grant (Ed Asner), cuya esposa lo abandona a mediana edad para comenzar su propio viaje, un tema que, según revela en el episodio, hablaron en terapia de pareja.
“Él era un hombre típico de los años 50, humillado por tener que expresar esto y que tuvieran que sacárselo a la fuerza, hasta (el final del episodio cuando ella se va y) él dice: 'Te lo advierto… te llevaré de regreso enseguida'”, recuerda Silverman sobre los emotivos momentos finales de la pareja.
Fue entonces, dijo, cuando esta persona retraída y seguidora de los roles de género tradicionales “entró en la década de 1970”.
En una entrevista con The Times que ha sido editada y condensada para mayor claridad y espacio, Silverman explica el desarrollo de este episodio histórico.
La victoria de Treva Silverman la convirtió en la primera mujer en recibir el Emmy a la mejor escritura de comedia en solitario, sin compartir firma con una pareja masculina.
(CBS / Por Treva Silverman)
En aquella época no se hablaba tanto de asesoramiento y terapia como ahora. ¿Cómo se decidió por este tema?
Este episodio se emitió en 1973 y, ocho meses antes, se había producido el caso Roe vs. Wade, algo que influyó en todo el movimiento de mujeres.
No recuerdo cómo surgió (la idea de la terapia matrimonial), pero si no existiera ese elemento, le habría resultado difícil hablar de que él y Edie estaban teniendo problemas. Además, eso añadió tensión a las primeras escenas porque no quería que la gente lo supiera.
Al volver a ver el episodio, noté la hermosa dirección de Jay Sandrich. Cuando Ed Asner habla con Mary y Murray (Gavin MacLeod) (sobre sus problemas matrimoniales al principio del episodio) y ambos se inclinan hacia adelante y esperan que algo bueno salga de ello… (Jay) comprende la condición humana.
También noté que Lou le decía mucho a Mary: “No puedo decirte esto a ti. Tengo que decírselo a un hombre”. Y, probablemente, esa actitud es la razón por la que su esposa lo está abandonando. Se aprobó el caso Roe vs. Wade y todo el mundo va a grupos de mujeres y él (todavía) no puede hablar con Mary porque Mary es una mujer.
Edie (Priscilla Morrill) le dice a Lou que lo deja porque tiene 45 años y ha estado con él desde que tenía 19. No conoce la vida sin él. ¿Esa experiencia se basó en alguien que conocías?
No. De hecho, nunca habíamos conocido a Edie en toda la serie antes de esto. Esta fue la presentación total de ella. Me basé en un personaje del que él habría estado enamorado y habrían tenido un buen matrimonio hasta ahora.
La pregunta era: “¿Quién sería esta persona? ¿Cómo la habría elegido él y cómo lo habría elegido ella?”. Ella era una niña (cuando se conocieron) y él es divertido y se apodera de todo, lo que en ese momento (en nuestra cultura) era algo bueno.
Jim (Brooks, cocreador de “MTM”) tenía una idea muy perspicaz sobre el reparto. Esta actriz tenía un aspecto absolutamente magnífico, pero era muy pequeña. Él dijo que no porque Ed se vería intimidante a su lado. Cuando entró Priscilla, era perfecta: de aspecto fuerte, no un poco pequeña.
Asner tiene un par de monólogos geniales en este episodio. Uno es cuando Edie se prepara para irse. Aplasta una naranja y comienza a despotricar sobre las semillas de frutas…
Quería que se volviera tan ridículo y se desviara del tema que solo se pudiera ver su enojo por algo que no tenía sentido. Quería darle un monólogo en el que no abordara lo que estaba sucediendo.
Hay cierto alivio cómico cuando el presentador de noticias Ted (Caballero Ted), sin saber que Lou y Edie tienen problemas, coquetea con ella en broma. dijo antes Que escribir Ted estuvo en gran medida influenciado por la tendencia de tu madre a decir siempre cosas inapropiadas.
Mi madre era una buena persona, pero su empatía nunca se desarrolló del todo.
Como escritor, me resulta difícil escribir sobre alguien que no me gusta. Y yo quería que me gustara Ted. Y se me ocurrió que mi madre se inventa todo esto.
De repente, tuve que hacerme una histerectomía. Antes de contárselo a mi madre, se lo conté a una de mis hermanas, que sabía que podría consolarme y a la que podría contarle la verdad sobre mis sentimientos. Así que, una semana después, pensé que por fin había llegado el momento de contárselo a mi madre.
Le dije: “Mamá, quiero que sepas que estoy perfectamente bien, que todo está bien y que estoy sana, pero quiero decirte que tuve que hacerme una histerectomía”. Y ella dijo: “Bueno, ¿pediste una segunda opinión?”.
Después de que mi padre murió, mi madre se mudó a Florida, como todas las buenas viudas judías. Después de un par de temporadas allí, le pregunté cómo era la vida y si tenía amigos allí. Me dijo: “Tengo algunos amigos maravillosos. No los analizo. Ellos no me analizan a mí”.
