“Lo único que aprendí al hacer esta película es no explicarle a un hombre la maternidad”, dijo el actor Scoot McNairy en el escenario después del estreno mundial de “Nightbitch” el sábado en el Festival Internacional de Cine de Toronto“Espero que ustedes aprendan todo lo que yo aprendí, que es callarse y escuchar”.
La película, de la guionista y directora Marielle Heller, está protagonizada por Amy Adams, una artista que se convierte en madre ama de casa y lucha con la rabia y el resentimiento, y con la persistente sospecha de que se está convirtiendo en un perro.
Los críticos y los expertos en premios harían bien en prestar atención a las palabras del actor cuando se trata de “Nightbitch”, una de las películas de más alto perfil que se estrenaron en el festival este año, y también una que se espera con una sensación predominante de “¿Qué diablos es esto?”. ¿Era una película seria o una broma de “30 Rock”? Antes del estreno del sábado, La especulación en las redes sociales aumentó¿La película, adaptada de la novela de realismo mágico del mismo nombre de Rachel Yoder, le haría ganar finalmente a Adams un Oscar después de seis nominaciones infructuosas? ¿O resultaría ser un desastre y provocaría miles de titulares con juegos de palabras sobre perros?
El tráiler, que se estrenó la semana pasada, no logró disipar las especulaciones. Hizo que “Nightbitch” pareciera una versión alocada y familiar de “Teen Wolf” en lugar de lo que es: una película surrealista y perspicaz sobre las alegrías y la angustia de la maternidad, y las formas a veces perturbadoras en que convertirse en madre puede transformar la mente, el cuerpo, la vida emocional y el sentido completo de la identidad de las mujeres, incluso cuando no les están creciendo pezones adicionales o colmillos extra afilados.
“El aislamiento… y la transformación de la maternidad y la paternidad, es algo que es una experiencia compartida y, sin embargo, no se comparte”, dijo Adams durante la sesión de preguntas y respuestas posterior al estreno del sábado.
El personaje de Adams, cuyo nombre nunca aparece y que aparece en los créditos como “Madre”, ha puesto en pausa su prometedora carrera para criar a su adorable pero resistente hijo de dos años. Su marido (McNairy), también anónimo, suele estar de viaje de trabajo, lo que deja a la madre preparando innumerables ollas de macarrones con queso y llevando a su hijo a cantar juntos en la biblioteca local, donde mira con nostalgia la sala en busca de madres con ideas afines con las que hacerse amiga. Su marido tiene buenas intenciones, pero es exasperantemente despistado; en un momento dado, le dice al personaje de Adams que le encantaría quedarse en casa todo el día en lugar de trabajar (no sale bien).
A medida que su frustración y su enojo aumentan, la madre comienza a notar algunos cambios físicos extraños: un sentido del olfato más agudo, un deseo de carne cruda, una mancha de pelo blanco y espeso en la parte baja de la espalda. Al principio se siente perturbada, pero finalmente decide aceptar su lado salvaje, lo que la lleva a una confrontación con su esposo sobre el estado de su relación.
Cuando le pregunta qué pasó con la chica interesante y extraña con la que se casó, la madre responde: “Murió en el parto”.
“Nightbitch” es un delicado acto de equilibrio tonal, y funciona en gran medida gracias a Adams, que se compromete plenamente con el papel y también puede pasar de la dulzura soleada a la furia incandescente con solo pulsar un botón. En una de las secuencias más memorables de la película, canta el clásico de “Weird Al” Yankovic “Dare to Be Stupid”. Y eso es exactamente lo que hace, y lo hace con aplomo.
Las reacciones iniciales a la película parecían decididas a pintarla como un desastre desagradable. titular temprano En Variety se declaró que “'Nightbitch' de Amy Adams escandaliza al TIFF con caca de perro, asesinato de gato y menstruación en la ducha”, lo que es extrañamente aprensivo (¿qué es exactamente lo que resulta tan ofensivo de menstruar en la ducha?) y también subestima la tolerancia del público que asiste al festival hacia los animales muertos y las secreciones corporales (ambos aparecen de forma destacada en El drama de supervivencia de Ron Howard, “Eden”, que se proyectó inmediatamente antes de “Nightbitch”).
Reacciones instantáneas como ésta no tuvieron en cuenta que los gemidos del público podrían no ser de disgusto, sino de reconocimiento. Sé que reaccioné de forma audible a una secuencia en la que el marido se ofrece a bañar a su hijo, pero luego interrumpe la siesta de la madre en el sofá con mil preguntas que podría responder fácilmente por sí solo, lo que hace que todo el gesto sea inútil. Durante la escena catártica en la que la madre confronta al marido por su ignorancia, una mujer sentada cerca de mí exclamó: “¡Ya era hora!”.
A medida que han ido apareciendo más reseñas, las respuestas han sido variadas. Tal vez Heller no se mostró lo suficientemente sombrío. Tal vez la metáfora del perro sea demasiado forzada. Tal vez todo esto resulte desagradable para los votantes de los premios.
Nada de esto debería sorprender, dado el tema del que trata. Como cualquier otro libro, película, programa de televisión o artículo de opinión que intente decir algo sobre la maternidad, “Nightbitch” será un libro que generará controversia. Inspirará un millón de opiniones controvertidas, muchas de ellas negativas, y hasta puede que gane algunos premios. No será para todo el mundo. Un poco como la maternidad misma.
