Elegir a Fahadh Faasil no ayuda, ya que sus credenciales de actuación camaleónica se desperdician en un arquetipo de policía mundano que pasa por buganvilla con poco o ningún impacto en cómo se desarrollan las cosas eventualmente, observa Arjun Menon.
buganvilla Es una película de Amal Neerad, claro.
Tenemos todos los tropos que el cineasta emplea en sus películas más exitosas, como secuencias estilizadas en cámara lenta, encuadres y movimientos de cámara meticulosamente compuestos, una banda sonora de fondo y gestos elegantes de los personajes que parecen de otro mundo.
Pero este es precisamente el tema central de este thriller psicológico basado en un guión coescrito por Lajo José (basado en gran medida en una de sus novelas más vendidas) sobre una pareja y su lucha contra la amnesia retrógrada agravada de su esposa, una consecuencia de un accidente ocurrido años atrás.
La película sigue al Dr. Royce Thomas (Kunchako Boban) y su esposa Reethu (Jyothirmayi), quienes tienen arreglos momentáneos de pérdida de memoria en sus interacciones del día a día. Tiene una ayuda doméstica dedicada que atiende sus necesidades para mantenerla al tanto de sus necesidades y requerimientos diarios.
La esposa está pasando por un momento difícil para navegar los contornos de su torpe realidad, que tiene interrupciones intermedias y se reinicia por sí sola, dejándola a menudo varada en situaciones incómodas, y solo su fijación con la pintura le proporciona un respiro muy necesario.
La condición de Reethu también la hace evocar imágenes de sus dos hijos inexistentes, una fantasía que su bien intencionado esposo y su ayuda soportan por su bien.
El problema con buganvilla No es que dependa todo su mecanismo de suspenso de una sola revelación, sino el hecho de que la idea central no está respaldada por opciones de escritura sólidas para desequilibrar las expectativas del espectador.
La película está construida con una seriedad seria y una sensibilidad pulposa que no se toma a sí misma demasiado en serio.
Pero la inquieta realización cinematográfica se esfuerza por elevar el material pulposo de pasar páginas a un sueño febril abstracto, aunque con mucha arrogancia y abstracción en su diseño.
Amal Neerad no puede evitar presentar el material hiperestilizado a través de su exuberante estética punk, si se le puede llamar así.
David Koshy, IPS (Fahadh Faasil) está a cargo de investigar una serie de casos de mujeres jóvenes desaparecidas y se cruza con la pareja después de que se ve a Reethu pasando por una de las escenas del crimen.
La escritura de este personaje insinúa la naturaleza caricaturizada y perezosa de los conflictos de esta película que se sienten artificiales y cocinados sin signos de vida interna.
Elegir a Fahadh Faasil tampoco ayuda, ya que su encanto innato y sus credenciales de actuación camaleónica se desperdician en un arquetipo de policía mundano que pasa a lo largo de la película con poco o ningún impacto en cómo se desarrollan las cosas.
Se puede argumentar que este tipo de personaje incompleto y endeble funciona bien en la narración de género, pero aquí se siente más deslucido en lugar de incorporado intencionalmente como parte de la construcción general de la historia.
Elegir a Jyotirmayi para interpretar la pieza central de la caja del rompecabezas fue una pieza de casting inspirada, ya que la actriz sostiene sobre sus hombros el peso de las buenas ideas de la película.
Su cualidad impenetrable ayuda a aumentar las apuestas, ya que nos sentimos tan impotentes como ella en su capacidad para recordar eventos y sucesos.
La actriz está en plena forma y entiende perfectamente el encargo. Ella no intenta compensar en exceso la superficialidad en el diseño de su personaje jugando con claridad.
También es una revelación en un registro ligeramente inferior Kunchako Boban, que últimamente hace que cada película cuente eligiendo tipos de personajes enigmáticos, rompiendo claramente con su imagen de larga data en la industria.
El actor complementa perfectamente el estado de confusión de Jyotirmayi con un toque de calmante estabilidad.
Pero esta promesa se frustra hasta cierto punto debido a las enloquecedoras repeticiones y las picazones convenientemente ignoradas en la escritura del guión y la construcción del tono.
Por ejemplo, hay escenas que involucran la interacción del Dr. Royce con su colega médico en su clínica y que están escritas como importantes volcados de exposición para brindarnos una visión general de los eventos que condujeron a la condición médica de la esposa.
Pero la naturaleza mal concebida de estas interacciones con personajes secundarios, junto con elecciones de puesta en escena torpes, socava el impulso del enigma central, los seductores lapsos de memoria que obligan a la pareja contra la pared en intensos interrogatorios policiales.
Aquí, imaginémonos la forma en que se presentó la exposición en otro thriller reciente. Kishkindha Kaandamcasualmente también está obsesionado con temas similares que examinan nuestra capacidad para retener recuerdos y la línea que se desvanece entre la realidad y la ficción que inventamos en nuestras cabezas.
Pero las escenas de exposición en la película protagonizada por Asif Ali fueron manejadas con tanto cuidado y atención al detalle que sientes la importancia de que el contexto se establezca sin comprometer la intriga inicial del truco central.
buganvilla ve a Amal Neerad aventurándose en un nuevo territorio con respecto a algunas decisiones tomadas en la segunda mitad.
La película logra sorprendernos con algunos giros aventureros que la mantienen a flote.
Aún así, la abstracción en las imágenes oníricas no es superada por Neerad, cuya sensibilidad innatamente “fría” intenta rescatar un final apresurado y abierto con poco o ningún efecto.
La música de Sushin Shyam suena moderna, pero se ve frenada por una película en conflicto con su propia identidad.
Hay destellos de promesa e ingenio narrativo, pero el impacto general se ve suavizado por un final simbólico que priva a la película de su tema sombrío.
Amal Neerad puede hacer que incluso un trozo de madera parezca “cool” con su ojo magistral para la creación de imágenes, pero hay un límite de alegría que puede impartir a un guión simplemente feliz con su promesa inicial y sus indefinidas posibilidades no realizadas.
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