Todo está a punto de pudrirse en el estado de Dinamarca. El nivel del mar sube, el agua empieza a brotar de la tierra y se ha tomado una decisión: se va a desmantelar todo el país y se va a convertir en un parque eólico, y sus seis millones de habitantes serán enviados a cualquier país que los acepte.
Thomas VinterbergLa serie de siete partes sombríamente profética de Familias como la nuestra La novela sigue una vieja convención al reducir un problema macroeconómico (que, en su mayoría, nos parece demasiado importante para pensar en él) a las historias de unos pocos individuos. Las familias del título son un grupo de daneses acomodados que nunca imaginaron que les faltaría nada, y mucho menos un país: un arquitecto y su esposa que creen que podrán trasladar sus vidas a París; el hermano de la esposa y su esposo, que tienen la ventaja de conocer de antemano los planes del gobierno; la depresiva ex esposa del arquitecto que debe ir a Rumania, la pajita más corta que se ofrece a las personas que necesitan ayuda del gobierno para emigrar.
En el centro de la trama, la hija de esta mujer debe elegir entre sus dos padres, cada uno de ellos necesitado de algo en un sentido diferente, y por tanto entre París y Bucarest. Su nuevo novio está decidido a seguirla a donde quiera que vaya. Los desesperados y peligrosos viajes de esta joven pareja por Europa para encontrarse se convierten en la trama principal de lo que es, en esencia, una colección de experiencias.
El proceso de evacuación está organizado de forma muy nórdica, con pocos indicios de saqueos, batallas por los lugares en los barcos que parten o inevitables remanentes rebeldes que casi con toda seguridad convertirían la realidad en un caos, pero también complicarían el rompecabezas de historias de Vinterberg. A partir de ese punto, sin embargo, cada familia ficticia se hunde en su propia tragedia. La joven Laura (Amaryllis August) cambia de opinión sobre su elección entre sus padres, pierde el barco y desaparece. Su padre, Jacob (Nikolaj Lie Kaas), que ha logrado conseguir un trabajo clandestino en París, inmediatamente hace lo que hace Dinamarca: va a la policía, llamando la atención oficial sobre el arquitecto francés que arriesgó su negocio para darle un trabajo. “Sois dos personas muy malcriadas”, espeta el benefactor de Jacob mientras echa a la familia a la calle.
Es cierto. Estas personas son los refugiados más privilegiados que se puedan imaginar. A lo largo de los primeros seis episodios de Familias como la nuestraLos vemos desenredarse o cometer actos de salvajismo hasta entonces impensables que los convierten en personas que solían despreciar. En el tercer episodio, la creciente desesperanza hace que uno se pregunte por qué no se lanzan a la invasora salmuera. Así que es un espectáculo agotador pero, al mismo tiempo, hay una inquietante sensación de artificio. ¿Cómo es que todos caen infaliblemente en las peores opciones posibles? Es como si todos estos perdedores del Primer Mundo estuvieran obligados a seguir sumando miserias a la trama hasta que sus almas se purifiquen.
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Los fanáticos de las películas danesas de Vinterberg, que incluyen la ganadora del Oscar Otra ronda — disfrutará de la familiaridad de sus escenas favoritas: un baile nupcial, multitudes que estallan en canciones armoniosas, la inmensidad resonante de una iglesia.
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También resulta reconfortante ver a tantos actores notables que alcanzaron prominencia internacional con el movimiento Dogma: Paprika Steen, Thomas Bo Larsen, Nikolaj Lie Kaas, David Denrick, Magnus Millang. Todos ellos son ya personas de mediana edad, pero no tienen rival en su capacidad de transmitir oleadas de emoción medio reprimida a través de un movimiento de ceja o una mandíbula caída. Sea cual sea la situación, su naturalismo característico nos convence de que la vida se vive aquí, momento tras momento peligroso.
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No se puede decir lo mismo de la joven pareja protagonista. Vinterberg claramente quiere hacer gala de optimismo al sugerir que, incluso en medio de un apocalipsis, el amor prevalecerá. De hecho, nada entre ellos sugiere una conexión que duraría una semana.
En el papel de Elias, el vigor juvenil de Albert Rudbeck Lindhardt resulta atractivo, pero no hay química con Amaryllis August, una modelo en su primer papel importante como actriz. Laura es la fuerza impulsora de la historia, pero el hermoso rostro de August es una expresión de indiferencia. No es que el guion la ayude mucho; vemos muy poco de la unión de la pareja antes de que los acontecimientos y sus propias decisiones inevitablemente malas los superen.
Sólo en el último episodio se percibe que algunos de estos heridos que caminan no sólo sobrevivirán, sino que se las arreglarán para hacer algo a pesar de no tener nada. Los más débiles pueden encontrar fuerza; los mayores pecadores pueden lograr alguna medida de redención. Pero los momentos más conmovedores aquí no tienen nada que ver con los personajes, de hecho: son las escenas panorámicas de una Copenhague vacía, con sus carreteras en silencio y las ventanas a oscuras. La destrucción de un país entero por el cambio climático es una perspectiva enorme y urgente. Tal vez sea demasiado enorme para evocarla en los confines de un drama televisivo sobre unos pocos individuos cuya buena suerte de toda la vida -haber nacido en Dinamarca- se ha agotado.
Título: Familias como la nuestra
Festival: Venecia (Serie, Fuera de Competición)
Director: Thomas Vinterberg
Guionistas: Thomas Vinterberg, Bo Hr. hansen
Elenco: Amaryllis August, Albert Rudbeck Lindhardt, Nikolaj Lie Kaas, Paprika Steen, Helene Reingaard Neumann, Magnus Millang, Esben Smed, David Dencik, Thomas Bo Larsen, Asta Kamma August
Agente de ventas: Estudiocanal
Duración: 5 horas 45 minutos (7 episodios)
