“Hay tantas lagunas en esta trama garabateada perezosamente que podría ser una película diferente y seguir siendo igual de mala”, observa Sukanya Verma.
Las aperturas con voces en off de un protagonista mortalmente herido que se hunde en el aire, el agua o la tierra en cámara lenta poética y comparte los eventos que condujeron a ese punto son imágenes tan cliché que uno podría predecir la historia que está a punto de desarrollarse en la pantalla sentado en la sala de estar de su casa.
Mamá Director Ravi Udyawar Yudhra Es un caso clásico de estilo encontrado con estereotipo.
Hay muchísima acción ingeniosa y placer visual que realzan su atractivo visual de cómic, pero el guión formalista y la narrativa confusa de Sridhar Raghavan dicen mucho sobre el esfuerzo poco entusiasta que se hizo para reducir una excursión potencialmente ruda a un ejercicio común y corriente.
Habiendo perdido a sus padres en un accidente de tránsito mientras aún estaba en el vientre de su madre, Yudhra (Siddhant Chaturvedi) crece albergando problemas de ira como efecto secundario de su traumático nacimiento.
Unos buenos cinco minutos de flashbacks de su infancia incluyen primeros planos de un lagarto CGI rescatado y las tendencias delictivas que desencadena cuando se lo frota de la manera incorrecta.
Por razones que solo conoce Raghavan, Yudhra tiene problemas con su padre adoptivo del tamaño de Bachchan en Shakti o Sharaabique son tan desconcertantes para nosotros como lo son para sus tambaleantes figuras paternas (Gajraj Rao y Ram Kapoor) en ausencia de cualquier provocación real.
Yudhra, que recorre un capítulo tras otro como motociclista imprudente, cadete sometido a corte marcial y agente encubierto pero aún así encuentra tiempo suficiente para reconectarse con su amor de la infancia, Nikhat (Malavika Mohanan/su torpe iniciación en los vacíos papeles de bombón de Bollywood), su viaje descarriado no se detiene ni una sola vez para tener sentido.
Hay tantas lagunas en esta trama garabateada perezosamente que podría ser una película diferente y seguir siendo igual de mala.
Las becas totalmente pagadas para especializarse en una rama de la ciencia donde los estudiantes llevan carteras de diseño y no mochilas a la escuela no es tan alucinante como uno de sus mayores giros previos a los intervalos que apenas se aborda y nunca se confirma.
Los niños y sus juegos de muñecas transmiten más coherencia que la manera errática YudhraLos personajes están escritos y enfrentados entre sí.
“Los policías no serán un problema en Portugal”, le dice un capo de la droga a su hijo antes de ordenarle que tome el primer vuelo e interrumpa la sesión de abrazos de Yudhra y Nikhat en la playa.
Él tiene razón.
Incluso después de tanta destrucción, disparos, derramamiento de sangre y lugareños que se convierten en víctimas, ningún policía aparece.
También en la India las cosas están marcadamente relajadas.
Las ambulancias llegan sin hacer mucho ruido, pero no se ven furgonetas de policía por ningún lado.
No sería gran cosa si esta película no tuviera policías como protagonistas clave.
Y no importa cuán cinética sea la acción, no hay ninguna emoción real que alimente la violencia.
Atrevido por el mero hecho de hacerlo, los problemas de temperamento de Yudhra quedan olvidados hace mucho tiempo mientras busca problemas en una prisión de Pune que parece Alcatraz desde afuera y la imaginación de Rajiv Rai por dentro.
Con el objetivo de lograr una combinación entre el carisma de chico malo de Sanjay Dutt y la furia cruda de Suniel Shetty, el machismo que Siddhant muestra en y como Yudhra es demasiado familiar y tiene una sensibilidad de los años 90. Excepto que ya ha interpretado al tipo arrogante tantas veces que la caracterización necesitaba mucho más que lamer piruletas para darle un toque especial.
Lo mismo ocurre con los villanos Firoz (Raj Arun) y Shafiq (Raghav Juval). El poco atractivo que entraña su amenaza es puramente superficial.
La tranquila ferocidad de Raj Arun es un estado de ánimo que espera tener su momento, mientras que las habilidades coreográficas de Raghav Juval están felices de quemar la pista de baile con movimientos asesinos y un estilo kitsch.
El Matar Malo es el único que ha descubierto la clave para YudhraEs una tontería elegante y se deja llevar por el pelo.
Como capos de la droga, Firoz y su hijo Shafiq tienen poco que ofrecer en cuanto a propósito. Más bien, son las peculiaridades de uno y la rareza del otro las que les dan cierta apariencia de carácter.
Típico, ¿no?
Glamorizar al máximo la hipermasculinidad mientras se disfrazan sus mentalidades islamófobas y homofóbicas innatas, donde retratar a los marginados como alborotadores o tiranos suele ser la norma.
Lo que sería verdaderamente subversivo es que un héroe de acción gay se enfrente a una mayoría heterosexual de delincuentes y lleve el fervor febril del género de acción a lugares diversos y desafiantes.
Yudhra Reseña Calificación de Rediff:
