La belleza del podcasting es que cualquiera puede hacerlo. Es un medio raro que es casi tan fácil de preparar como de consumir. Y como tal, no hay dos personas que lo hagan exactamente de la misma manera. Hay una gran cantidad de soluciones de hardware y software abiertas a posibles podcasters, por lo que las configuraciones abarcan desde estudios NPR hasta plataformas USB de Skype (esta última se convirtió en una especie de opción predeterminada durante la pandemia).
Esta semana, Alex Goldman comparte su configuración. Goldman, ex productor de On the Media de WNYC, cofundó Reply All con Emmanuel Dzotsi en 2014. El muy popular podcast Gimlet exploró cómo Internet nos moldea y viceversa. Una década después, Goldman regresa con Radiotopia Hiperfijouna “mesa de ayuda para los problemas más difíciles de la vida”, que produce desde la comodidad de su sótano de podcasting. Aquí está Goldman en sus propias palabras:
“Desde el comienzo de la pandemia, gran parte del podcasting se realiza de forma remota, por lo que debes crear un pequeño espacio en tu casa donde sea cómodo hacerlo. La mía es una pequeña habitación de 8 × 8 en el sótano de mi apartamento y es sorprendentemente acogedora. Entonces cuando escuchas mi nuevo podcast Hiperfijo lleno de esperanza, ayuda y aventuras, sepa que proviene de este armario de tortura.
“Quiero decir, claro, parece la cabaña en “Evil Dead” pero todo el equipo que hay aquí lo mantiene agradable y calentito en comparación con el resto del sótano, y me gusta pensar que lo he hecho mío hasta cierto punto.
“Los ingenieros actúan como si preparar una sala para grabar fuera difícil, pero en realidad se trata de asegurarse de que no haya demasiado espacio abierto o superficie dura para que el sonido se refleje. Cuanto más desordenada esté una habitación, mejor preparada estará para grabar.
“Por eso tengo este Black Sabbath Vol. gigante. Bandera de 4 paredes. Detrás de la bandera hay una manta de lana que he colgado de unos clavos para que el lugar suene bien, y sólo quería algo que me gustara mirar. Porque ese álbum es muy bueno. “Cambios”? “persiana para la nieve”? Ay dios mío. A la izquierda y a la derecha de mi escritorio hay deflectores de sonido que minimizan el eco, y luego toda la demás basura con la que he llenado mi oficina también ayuda a mantener el eco bajo.
“Comencé en la radio pública, lo que significa que aprendí a editar audio en Pro Tools, un programa que sigue siendo el estándar de la industria a pesar de ser el programa más caro, con más potencia y con más errores disponible para los editores de audio. Afortunadamente, recientemente comenzaron a ofrecer una licencia de $10 al mes en lugar de comprar una licencia directamente por $599 como en los viejos tiempos.
“Mi micrófono es un Shure SM7B, que ha sido el estándar de la radio pública durante 20 años, y un micrófono que, una vez que conoces su perfil, lo verás en todas partes. Incluso vi a James Hetfield de Metallica ladrarle a uno recientemente durante una repetición de “Una especie de monstruo.” Para interfaces de audio, tengo una Focusrite 2i2 y una Focusrite 18i8; el primero es básicamente el hermano pequeño del segundo. Me gusta el 18i8 porque es muy útil para grabar directamente desde tu escritorio, pero el 2i2 no necesita estar enchufado a la pared, lo que lo hace más fácil de usar.
“La música del espectáculo está hecha por cualquiera de los dos. El misterioso cilindro maestro de frenos o yo mismo. Soy un músico muy, muy aficionado, pero es bastante fácil, y para hacerlo uso con mayor frecuencia el sintetizador Sequential Circuits Prophet 6. Está basado en un sintetizador de principios de los 80 (llamado, créanlo o no, Prophet 5) que fue utilizado por gente como Gary Numan, The Cars y Soft Cell, y es simplemente imposible hacer un mal sonido con él. Si necesito un bajo de sintetizador grande y gordo o cables de sintetizador súper gruesos, uso el Moog Matriarch, un sintetizador más temperamental pero aún así realmente maravilloso y versátil.
“Para los sonidos de batería, suelo utilizar principalmente baterías originales de Ableton, pero también tengo un par de samplers y cajas de ritmos (la Erica Synths LXR-02 y la SOMA Pulsar-23) con las que me gusta hacer pequeños ritmos rotos. Grabé un álbum hace un par de años con el nombre Cervatillos lentosy también se me conoce por canibalizar esas canciones completas para obtener pistas musicales en podcasts.
“También sería negligente si no abordara el elefante en la habitación, o el guante de goma en la habitación, por así decirlo. Cuando comencé a alquilar este apartamento, esta habitación estaba llena de trastos de un inquilino anterior, y lo saqué todo y lo instalé todo antes de que notara el guante de goma en el suelo, justo a la derecha de mi sintetizador. En este punto es una parte tan importante de la decoración de la habitación que apenas lo noto”.
* Anteriormente les hemos pedido a otros de nuestros presentadores y productores de podcasts favoritos que destaquen sus flujos de trabajo: el equipo y el software que utilizan para realizar el trabajo. La lista hasta ahora incluye:
